Wolf Man apresenta um caso infeliz para menos metáforas de filmes de terror

O gênero terror sempre foi mais um espelho do que uma janela. Os escritores de terror canalizam as coisas que nos assombram, oferecendo-as em formas que refletem aspectos familiares da humanidade. Muitas vezes, no cinema, essas reflexões surgem na forma de pessoas comuns sendo despedaçadas por forças que não conseguem compreender. Mais recentemente, porém, quase todos os filmes de terror assumiram o manto da metáfora, moldando o terror em sua essência como um substituto para algum trauma ou tragédia reconhecível na vida cotidiana. Se o novo remake bagunçado de Blumhouse Homem Lobo é qualquer indicação do tipo de terror que teremos em 2025, porém, pode ser a hora de Hollywood reviver um tipo mais simples de assustador.

Ao falar sobre um filme chamado Homem LoboNão acho que seja um spoiler dizer que o filme incluirá um homem que começa o filme como humano e termina como algo decididamente mais lupino. Neste filme, esse homem é Blake (Christopher Abbott). Blake cresceu na zona rural do Oregon, com um pai ex-militar que o levava para caçar, lhe ensinou habilidades de sobrevivência e, em um esforço para mantê-lo seguro, era assustadoramente intenso o tempo todo. Avançando para os dias modernos, Blake mora na cidade de Nova York com sua distante e sobrecarregada esposa jornalista, Charlotte (Julia Garner), e sua filha, Ginger (Matilda Firth), que ele pretende manter segura sem deixá-la com cicatrizes. papai o marcou. Aposto que você consegue juntar as peças sobre como isso acontece.

A sorte da família muda quando Blake recebe uma carta explicando que seu pai, que está desaparecido há vários anos, finalmente desapareceu há tempo suficiente para que o estado o declare legalmente morto. Isso leva Blake a sugerir uma viagem em família ao Oregon para limpar a casa de seu pai e, com sorte, aproximar a família.

Quando o filme corta para uma tomada aérea maravilhosamente inclinada de pinheiros e montanhas, depois a família de três pessoas em um carro em uma estrada sinuosa, é uma evocação instantânea e inconfundível da obra de Stanley Kubrick. O Iluminado. À primeira vista, isso parece um prenúncio inteligente sobre a metáfora central do filme. Os perigos das florestas do Oregon (e dos residentes licantrópicos da floresta) irão lentamente transformar Blake, figurativa e literalmente, no pai abusivo que ele sempre teve medo de ser, assim como o Overlook Hotel distorceu Jack Torrance em direção aos seus impulsos mais sombrios.

Mas não é isso que acontece. Em vez disso, a família é emboscada por um homem-lobo que infecta Blake com a doença transformadora. O resto do filme se passa durante uma longa noite, enquanto ele lentamente se transforma em um lobo, enquanto a família está presa dentro da casa de infância de Blake e perseguida pelo homem lobo que os atacou inicialmente.

Blake corre pela casa tentando prepará-la, com os instintos de sobrevivência em ação, enquanto sua esposa e filha se encolhem, vislumbrando o monstro híbrido perseguindo pelas janelas enquanto ele testa os pontos fracos nas defesas da casa. À medida que cada segundo passa, Blake cai em um estado ligeiramente lupino, ouvindo os passos das aranhas como um bumbo, vendo no escuro e perdendo a capacidade de falar sem nem perceber, tudo isso enquanto sua família cresce mais e mais. mais medo dele.

Esse pandemônio ocorre quando o filme está no seu melhor. Diretor e co-roteirista Leigh Whannell (Atualizar, O Homem Invisível) nos move pela pequena casa com ritmo e estilo impecáveis, fazendo com que cada movimento lento em uma sala sombria pareça que algo pode estar esperando na esquina, e cada janela parece que o lobo pode estar espiando através dela.

Melhor ainda é como Whannell comunica a transformação de Blake. Em vez de sobrecarregar o filme com conhecimentos sobre licantropos, ou se preocupar com as especificidades deste ou daquele tipo de lobisomem, Whannell está claramente mais interessado na transformação física e no horror que ela evoca. A composição da mandíbula deslocada e das feridas gráficas de Blake fica pior e mais revirante a cada minuto, ao mesmo tempo em que apresenta uma versão nojenta, mas significativamente mais humana, dos lobisomens do que a maioria dos filmes consegue. É realisticamente visceral e excepcionalmente grosseiro.

Todo esse impulso positivo é interrompido quando uma revelação de enredo esmagadoramente óbvia faz com que Homem LoboO tema é dolorosamente literal e priva suas metáforas de qualquer nuance. É possível imaginar uma versão mais hábil do filme que poderia concretizar essa ideia, mostrando habilmente como Blake, no meio da transformação, ameaça ou assusta sua família, paralelamente ao que seu pai fez com ele. Mas se é isso que o filme pretende, está muito errado. Whannell e o co-escritor/cônjuge Corbett Tuck comunicam essas idéias de maneira tão inteligente quanto o murmúrio distorcido que Blake assume que passa pela fala humana depois que ele se tornou mais lobo do que homem.

A direção frustrantemente direta que eles escolheram para a história suga o ar Homem Lobodrenando a tensão e confundindo tudo o que vem depois. Assim que a transformação de Blake é concluída, o filme perde o foco, falhando completamente em comunicar se Ginger e Charlotte estão em perigo por causa de Blake ou não.

Essa ambigüidade pode ser intencional para Whannell e Tuck, mas para que qualquer senso de mistério apareça, precisaríamos de algum sentimento de terror e empatia, nenhum dos quais o filme reúne. Em parte, isso se deve Homem Loboperformances surpreendentemente duras, especialmente de Julia Garner. Mais de uma vez, a câmera de Whannell permanece em seu rosto totalmente inexpressivo, aparentemente desesperada para que o público intua algum tipo de significado de sua expressão vazia, mas nada sai.

O que é mais surpreendente é que a direção de Whannell não consegue reunir nenhum susto nesta seção final do filme. Em seu longa anterior, O Homem Invisívelele administrou a tensão maravilhosamente, com alguns dos cenários mais interessantes e aterrorizantes da memória recente. E embora as seções anteriores do Homem Lobo não são exatamente inventivos com seu horror, eles estão inegavelmente tensos. Mas quando Blake está de quatro, perseguindo sua família pela floresta (a única promessa real de um filme chamado Homem Lobo), o filme é tão distorcido em sua própria metáfora que não consegue reunir um pingo de terror pela única coisa que todos vimos: um lobisomem.

Se os filmes de terror são espelhos, então clássicos como O massacre da serra elétrica no Texas e dia das bruxasou novos grandes nomes como Bárbarosão a variedade funhouse; eles nos mostram coisas totalmente diferentes dependendo do ângulo de onde os vemos. Temos certeza de que somos nós na reflexão, só temos que descobrir como ou por quê. O chamado horror elevado como Hereditário – um subgênero que existia muito antes do termo ser cunhado, de Carnaval das Almas para O Iluminado e muito mais – é mais como um espelho de maquilhagem. A versão da humanidade vislumbrada nesses filmes é realista e dura. Eles refletem nossas falhas, mas amplificadas e tão inconfundivelmente grandes que não podemos notar mais nada.

Nada disso quer dizer que os filmes de terror construídos em torno de metáforas centrais sejam ruins ou que nem deveriam ser feitos. São apenas dois lados da moeda do terror que se desequilibrou nos últimos anos. Mas é importante que Hollywood não perca de vista o fato de que seria uma loucura se um cara se transformasse em lobo, e que esse tipo de transformação monstruosa é uma ideia perfeitamente assustadora para um filme por si só. Afinal, as pessoas se verão nisso, não importa o que aconteça. Por que não mostrar a eles algo nojento, peludo e rosnante ao mesmo tempo?

Homem Lobo estreia nos cinemas em 17 de janeiro.