Um estudo ousado e antiestereotipado sobre amizade adolescente

As más decisões – do tipo que pode ser, se não revertida, pelo menos remediada – são uma parte essencial da adolescência: lapsos que nos ensinam sobre os nossos desejos, os nossos impulsos, as nossas fraquezas, o nosso carácter essencial, e não nos deixam com danos maiores do que uma ressaca latejante ou uma tatuagem pequena e borrada. Doe e Muna, as jovens britânicas de 15 anos no centro de “Noivas”, ou não tiveram muita folga para fazer o tipo certo de escolhas erradas, ou não se permitiram essa liberdade – então, quando erram , é de uma forma sismicamente imprudente e potencialmente ruinosa. Claramente inspirado em casos como o de Shamima Begum, a adolescente londrina que viajou secretamente para a Síria para se tornar uma noiva do ISIS, o longa-metragem de estreia de Nadia Fall parece superficialmente uma provocação, mas é surpreendentemente humano e bem-humorado em seu tentativa de entender a vida individual por trás de uma manchete sensacional.

O que significa que há pouca discussão sobre terrorismo ou radicalização online em “Noivas”, enquanto a palavra “ISIS” nunca aparece no roteiro animado e repleto de incidentes de Suhayla El-Bushra. Em vez disso, o filme mostra uma jornada semelhante à de Begum, inteiramente da perspectiva das duas jovens sitiadas que o embarcam – que veem apenas uma fuga, e não uma armadilha. A nervosidade do tema subjacente atrairá a atenção de distribuidores e programadores para o filme de Fall (que estreia na competição mundial de cinema de Sundance), enquanto no Reino Unido seu perfil será ainda mais elevado pela reputação estimável do cineasta estreante como dramaturgo e diretor artístico. do teatro Young Vic. Mas “Noivas” é, antes de tudo, um exame da amizade feminina adolescente em toda a sua complexidade vertiginosa, às vezes espinhosa – um tom menos impressionante, talvez, mas o filme é mais rico por isso.

O ano é 2014: um ano antes do famoso voo de Begum e dois anos antes da votação do Brexit trazer à tona o sentimento anti-imigrante no Reino Unido. Doe, de 15 anos (estreante nas telas Ebada Hassan) e Muna (Safiyya Ingar, do programa de TV “The Witcher” e do título de Sundance do ano passado “Layla”) sentiram o impacto disso, e especificamente da islamofobia, de maneiras diferentes. Doe, nascida na Somália, emigrou para a Inglaterra com sua mãe Khadija (Yusra Warsama) quando ela tinha apenas três anos, mas ainda é tratada pelos outros como se tivesse acabado de sair do barco. Isso ocorre em grande parte porque, embora a festeira Khadija tenha se integrado socialmente através de um estilo de vida secular e ocidentalizado, sua filha tímida e quieta respondeu aderindo cada vez mais devota e rigorosamente à sua fé muçulmana – vulnerável às táticas de preparação das mídias sociais dos jihadistas. recrutadores.

Como ela própria admite, a mais esperta e atrevida Muna não é uma muçulmana tão boa quanto Doe – ela não tem lenço na cabeça e ela abandonou a ida à mesquita há algum tempo – mas apesar de ter nascido na Grã-Bretanha, filha de pais paquistaneses, ela é perceberam que sua formação religiosa essencial sempre a tornará uma estranha na pequena, sombria e predominantemente branca cidade litorânea onde vivem. Suas vidas domésticas não são mais acolhedoras, já que Doe entra em conflito com o namorado branco abusivo de Khadija, Jon (Leo Bill), enquanto Muna atrai regularmente a ira violenta de seu irmão mais velho, mais conservador. El-Bushra, também uma dramaturga que faz sua primeira incursão no cinema, não sobrecarrega seu roteiro com essa história de fundo antecipadamente, em vez disso, divide-a em flashbacks frequentes e incisivos através da fuga urgente das meninas no tempo presente.

O público também deve compreender a verdadeira natureza da missão de Doe e Muna: eles são apresentados em um estado de alegria risonha em um trem com destino a um aeroporto de Londres, e a primeira suposição do espectador pode ser que eles estão fugindo. férias de garotas loucas. Mas Istambul, para onde o voo se dirige, não é um local típico para tais travessuras, e há uma ansiedade reveladora por trás da excitação. Doe é estritamente instruída por Muna a não atender seu telefone, enquanto os preparativos para encontrar um estranho do outro lado para continuar sua jornada parecem bastante duvidosos, mesmo antes de o homem não aparecer. À deriva em Istambul, as meninas decidem seguir sozinhas para o seu destino final: a fronteira com a Síria.

A partir deste ponto, “Noivas” assume uma forma envolvente e episódica de road movie, embora um tanto artificial, possibilitada por uma série de contratempos, incluindo passaportes perdidos e perseguições policiais. São as performances contrastantes, mas estreitamente ligadas, de Hassan e Ingar como esses melhores amigos incompatíveis – o primeiro pungentemente recessivo e dependente da extroversão descuidada e às vezes abrasiva do último – que mantêm o filme no caminho certo através de trechos mais instáveis ​​​​da narrativa. O mesmo vale para a vibração das filmagens no local, que captura tanto o fascínio quanto a ameaça da metrópole turca para duas garotas de uma cidade pequena que talvez nunca mais vivam tão bem novamente, embora a direção de Fall possa ser culpada de exagero: uma queda de agulha no meio do filme do hino rebelde do MIA, “Bad Girls”, é óbvio demais pela metade.

O relacionamento entre Doe e Muna, no entanto, nunca parece superficial ou curto, enquanto a lealdade um ao outro não é considerada dada apenas com base na identidade compartilhada. A motivação de Muna para tomar esta rota de fuga extrema é mais difícil de ler do que a de Doe, ou pelo menos mais conflituosa. Mas a magnética Ingar, em última análise, dá sentido a uma garota radiantemente carismática, mas solitária, para quem a amizade se tornou sua fé – algo a ser seguido com confiança até o desconhecido. Ocasionalmente, desejamos mais flashes da vida conjunta das meninas na Grã-Bretanha à medida que essa aliança de cavalgar ou morrer toma forma, embora “Noivas” não chegasse então em 93 minutos louvavelmente apertados e voláteis, enquanto um final tardio e ternamente estendido A cena de seu primeiro encontro nos diz muito do que precisamos saber: um erro formativo de um adolescente cometido em tempo real, que salva e ameaça a vida, tudo ao mesmo tempo.