Três renomados artesãos fizeram estreia na direção de longas-metragens nesta temporada

Rachel Morrison – a primeira mulher a receber uma indicação ao Oscar de fotografia – muitas vezes pegava uma câmera e entrava no ringue para tirar fotos com a mão enquanto fazia “The Fire Inside”. Mas esta não foi uma produção típica de Morrison – ela foi a diretora do drama inspirador sobre a boxeadora Claressa Shields.

E Morrison não está sozinho. “The Fire Inside” faz parte de um trio de filmes que marca a estreia na direção de alguns dos mais ilustres artesãos da indústria cinematográfica. O editor vencedor do Oscar, William Goldenberg, ficou atrás das câmeras de “Imparável”, e o diretor de fotografia indicado ao Oscar, Rodrigo Prieto, assumiu as rédeas de “Pedro Páramo”.

Embora a confluência de talentos abaixo da linha que comandam seja notável, há uma longa história de cineastas que começaram a editar, filmar ou realizar outros trabalhos no set. Há Robert Wise, que editou “Cidadão Kane” antes de dirigir clássicos como “West Side Story”, e Barry Sonnenfeld, que foi diretor de fotografia dos irmãos Coen antes de dirigir os filmes “Homens de Preto”.

“Somos todos contadores de histórias”, diz Goldenberg. “Estamos tentando contar a melhor história da maneira mais eficiente e emocionante possível, da maneira mais emocional possível.” Muitas vezes, as habilidades que esses artesãos aprimoraram em outros filmes ajudaram a prepará-los para o salto para a direção.

“Eu sei o que é um bom desempenho. Eu sei como cobrir as coisas”, diz Goldenberg (que ganhou um Oscar por “Argo” de Ben Affleck, produtor de “Imparável”). “Levou apenas cerca de 30 anos de edição para que tudo fosse instintivo, mas o que foi novo para mim foi trabalhar com atores.

“De certa forma, os diretores estão tentando tirar de mim uma atuação como editor. Eles estão tentando resumir o que querem e como, e cabe a mim fazer isso”, continua ele. Por sua vez, ele teve longas conversas com seus atores “sobre o tom e o que estávamos tentando fazer com os personagens”.

A formação de Morrison e Prieto também lhes deu maior confiança. “Estou no set com uma câmera na mão há quase 20 anos, o que é uma segunda natureza para mim, então posso literalmente focar apenas nos meus atores”, diz Morrison.

Todos os três pediram dicas a seus ex-colaboradores. “Aprendi muito com os diretores com quem trabalhei”, diz Prieto, cujos créditos incluem “Killers of the Flower Moon”, de Martin Scorsese. Ele acrescenta que uma lição do venerável diretor é que “às vezes a abordagem mais simples é a melhor. … Às vezes a performance é um espetáculo, é o que te prende. Então é melhor não mover a câmera nesses casos.” Prieto até exibiu seu filme para Scorsese durante o processo de edição para obter sua opinião.

Para Morrison, era fundamental encontrar a pessoa certa para ocupar seu antigo cargo. Ela escolheu Rina Yang para ser sua diretora de fotografia, embora fosse mais conhecida por suas filmagens comerciais do que por seu trabalho narrativo. “Eu não queria sensibilidade de estúdio”, diz Morrison.

Para a fotografia de “Pedro Páramo”, Prieto tomou a incomum decisão de dividir as responsabilidades com o DP Nico Aguilar, que filmou a segunda unidade de “Killers of the Flower Moon”. “Vi que ele poderia corresponder à minha sensibilidade”, diz Prieto.

Para editar “Unstoppable”, Goldenberg recorreu ao editor Brett M. Reed, que foi seu primeiro assistente por mais de uma década. “Eu queria começar a trabalhar com alguém que fosse completamente honesto comigo”, diz ele.

Goldenberg agora está editando “The Lost Bus”, de Paul Greengrass, mas planeja dirigir novamente, dizendo: “São duas maneiras maravilhosas de contar histórias”.

Prieto está escalado para filmar o próximo filme de Scorsese, ao mesmo tempo que desenvolve um projeto para dirigir. “Não quero deixar de ser DP”, diz ele. “Eu amo demais.”

Morrison, no entanto, voltou seu foco para a direção (tanto longas-metragens quanto trabalhos episódicos). “Não é para os fracos de coração”, diz ela, “mas vale a pena. Uma história está espalhada pelo mundo porque lutei por ela.”