Nightbitch precisava de mais da substância em seu horror corporal de lobisomem

A roteirista e diretora Marielle Heller tem o dom de fazer com que emoções, personagens e situações familiares pareçam novos. Quer ela esteja lidando com um tipo tão conhecido como o amargurado escritor fracassado (Melissa McCarthy em Você pode me perdoar?) ou um ícone tão universal quanto o Sr. Rogers (Tom Hanks em Um lindo dia na vizinhança), seus filmes lhes conferem dimensão e nuances adicionais.

Isso é verdade para seu novo filme de comédia de humor negro, uma espécie de lobisomem Vadia da noite também. Aqui, a personagem principal está tão inserida em sua identidade de nova mãe que ela nunca é nomeada: Mãe (Amy Adams) é uma ex-artista que agora trabalha como dona de casa nos subúrbios porque o marido (Scoot McNairy) tem o emprego mais consistente e com melhor remuneração.

Por um tempo, parece que Heller trará seu olhar atento aos detalhes desta configuração desgastada, mesmo quando Vadia da noite parece estar inclinado para tropos óbvios. No início, o filme estabelece um tema baseado em um conceito cômico bastante antigo: aquele truque de edição em que parece que um personagem disse ou fez algo genuinamente provocativo, subvertendo a ordem social em resposta à pergunta idiota ou ação irritante de outra pessoa… até que um corte voltar no tempo revela que ela estava apenas imaginando aquela ação catártica, e ela realmente responde de maneira mansa ou educada, mantendo seus verdadeiros sentimentos engarrafados.

Em teoria, isso é coisa hacky. Mas Heller mantém a câmera voltada para Adams nesses momentos – em sua honestidade imaginada e em sua falta dela no mundo real. E o que permanece depois não é necessariamente a frustração por a mãe não ter repreendido ninguém. Em vez disso, é um sentimento generalizado de solidão. Uma piada de sitcom torna-se, no rosto de Adams, um sentimento inefável de perda. Essa expressão de decepção é exatamente o que muitos pais que trabalham em tempo integral sentem que devem perder para passar o dia.

Vadia da noite acerta muitas outras coisas sobre a confusão da maternidade e os instintos primários às vezes conflitantes que a acompanham. Por exemplo, o filho da mãe realmente se comporta como uma criança real de 2 anos. Isso pode parecer uma preocupação menor, mas a maioria dos filmes levanta as mãos diante da perspectiva de distinguir crianças entre 0 e 6 anos. Heller, por outro lado, tem o cuidado de capturar a estranheza bela e enlouquecedora de uma criança. Há um pequeno momento em que a mãe leva seu filho para a biblioteca para contar histórias, e a criança murmura sem sentido “Eles não podem nos impedir” sobre a mulher na recepção. Se isso não é um improviso de criança de verdade, com certeza parece um, e Heller inteligentemente deixa isso no filme.

O filme, baseado no romance homônimo de Rachel Yoder de 2021, no entanto, não é puramente observacional. Quando a mãe fica ainda mais sozinha devido às viagens de negócios do marido (e à sua irresponsabilidade geral), ela começa a sentir uma transformação em uma versão mais instintiva e animalesca de si mesma. Comendo em público, ela engole a comida sem usar utensílios e incentiva seu filho a fazer o mesmo, independentemente dos olhares boquiabertos que receba. Ela percebe cabelos crescendo em lugares estranhos, inicialmente presumindo que seja apenas mais uma indignidade pós-gravidez. No parque, ela descobre uma nova afinidade com cães errantes e aparentemente sem dono. Eventualmente, ela está correndo com eles à noite.

Sim, Vadia da noite é uma história de lobisomem – mais ou menos. Seja tentando manter a história fundamentada ou a transformação da mãe ambígua (ela literalmente muda de forma ou apenas explora impulsos primitivos?), Heller trata os elementos de terror corporal da história com cautela e cautela. Ela também teve a infelicidade de fazer isso poucos meses depois que os espectadores se apaixonaram pela selvageria sem remorso de A substância. Esse filme ilustra de forma semelhante algo que muitas pessoas já compreenderam sobre a experiência feminina: as mulheres são valorizadas e mercantilizadas pelos seus corpos, e depois descartadas impiedosamente quando apresentam sinais humanos normais de envelhecimento.

As emoções em A substância vêm do zelo que a diretora e roteirista Coralie Fargeat despejou em suas ideias, materializando-as em um grotesco memorável. Apesar de toda a dedicação escrupulosa de Heller às realidades da paternidade – o corpo desgastado da mãe, os desequilíbrios inevitáveis, a raiva absoluta sem alvo fácil – ela não parece interessada em arriscar da mesma forma, especialmente em torno de sua presunção central.

Obviamente, o filme de Heller não tem nenhuma ligação formal com A substânciafoi concluído antes A substância foi lançado e busca um tom completamente diferente. Não é isso Vadia da noite clama para ser remodelado como uma sátira arqueada, sangrenta e sabidamente ampla, repleta de horror corporal. Mas o filme promete tentadoramente uma estranheza crescendo de dentro para fora, e depois murcha em um melodrama doméstico. A cadela, cujo nome é considerado uma calúnia comum e sua combinação de selvageria e domesticação, tem muito potencial metafórico. Então, por que Heller insiste em deixar tudo isso de lado para se concentrar nos problemas conjugais e nas possíveis reconciliações que surgem com muita facilidade?

Vadia da noiteA meia hora final é especialmente desconcertante. Depois de concluir que não existem soluções fáceis para o empurra-empurra entre os instintos parentais da mãe e sua autonomia, o filme passa a inventar um monte deles de qualquer maneira, com uma determinação que temo que deva ser interpretada como fortalecedora.

Isso é especialmente decepcionante, dada a atuação ferozmente comprometida e sem vaidade de Amy Adams como mãe. Jogando alternadamente com e contra sua imagem como uma estrela do passado essencialmente ensolarada e otimista, ela é a artista perfeita para incorporar as contradições da maternidade: totalmente afetuosa e dedicada ao filho, mas faltando de forma incisiva e produtiva a retidão de um verdadeiro crente. Ela está muito consciente do que perdeu ao se concentrar na paternidade.

Infelizmente, o filme parece pensar que prender Adams no filme evocará habilmente a solidão da mãe, o que significa que McNairy e o resto do elenco de apoio (Zoë Chao, Mary Holland e Ella Thomas como mães mais jovens; o original de 1977 Suspiria(Jessica Harper como bibliotecária) não recebem nenhum papel. Vadia da noite tem um amplo suprimento de observações precisas, mas retrai suas garras muito cedo e com muita facilidade. Torna-se um texto sobre autoajuda – algo A substância de forma clara e emocionante, retrata como fora de alcance.

Vadia da noite estreia nos cinemas em 6 de dezembro.