Mulheres fazem Debra Zimmerman dos filmes bate nos cortes de concessão
Mulheres sem fins lucrativos dos EUA fazem filmes é uma das milhares de organizações atingidas pelos cortes do presidente Donald Trump em subsídios federais de humanidades. Variedade Falei com a diretora executiva Debra Zimmerman, do documentário suíço Festival Visions du Réel, cujo programa incluiu dois filmes apoiados pelo WMM: “Coexistência de Amber Fares, My Ass!” e a “interrupção” de Sarvnik Kaur.
As mulheres fazem filmes é uma das milhares de organizações baseadas nos EUA impactadas pelo abrupto cancelamento do governo de Trump do governo federal.
Cortes recentes direcionaram a National Endowment for the Humanities, uma agência federal que apóia museus, locais históricos, arquivos, bibliotecas, educadores e projetos de mídia em todos os 50 estados. Segundo Zimmerman, a mudança deixou muitos cineastas do bolso e não tem certeza de como seguir em frente.
A “interrupção” de Sarvnik Kaur foi um dos projetos lançados em Visions du Reel
Cortesia de visões du Reel
“Os cortes representam uma perda total de US $ 1,2 milhão. Isso é dinheiro que deve ir diretamente aos cineastas”, disse Zimmerman. “Essas doações foram demitidas sem tempo para enviar pedidos de pagamento para o dinheiro já gasto. Na verdade, há uma cláusula no contrato que diz que eles não podem fazer isso. Isso coloca os cineastas em uma posição terrível”.
Ela continuou: “E é um desperdício total do dinheiro que o governo já investiu nesses projetos – significa que eles nunca podem ser concluídos”.
Zimmerman compartilhou com a variedade o aviso recebido pela WMM, que alegou que a rescisão imediata da concessão era necessária “para proteger os interesses do governo federal, incluindo suas prioridades fiscais”.
O email dizia: “O término da sua concessão representa uma prioridade urgente para a administração e, devido a circunstâncias excepcionais, a adesão ao processo de notificação tradicional não é possível”. O email acrescentou que o NEH estaria “reaproveitando suas alocações de financiamento em uma nova direção em promover a agenda do presidente”.
Espera -se que pelo menos 75% da equipe do NEH seja cortada, de acordo com um comunicado dos representantes do sindicato.
Juntamente com outras seis organizações que apóiam cineastas, incluindo o documentário internacional Assn. E o Newsreel do Terceiro Mundo, o WMM respondeu com uma carta pedindo ao Congresso que intervenha.
“A rescisão geral de subsídios ativos, incluindo aqueles concedidos sob uma administração presidencial anterior, é uma tentativa flagrante de impor controle ideológico sobre a produção artística e continuará devastar as produções afetadas”, dizia a carta. “Rejeitamos a supressão baseada em conteúdo de fabricantes de documentários e insistimos o Congresso a restabelecer o NEH e apoiar os conselhos regionais de humanidades”.
Fundada em 1972, a WMM construiu um catálogo de mais de 700 filmes e apoiou cerca de 3.000 cineastas por meio de seu programa de assistência à produção. Mais da metade desses filmes é de mulheres de diversas origens, incluindo mulheres LGBTQI, mulheres de cor, mulheres com deficiência e mulheres mais velhas.
Havia dois novos filmes dos ex -alunos do programa em Visions du Réel: “Strangers & Stayers”, dirigido por Julia Dahr, Julie Lunde Lillesæter e Hannah Jayanti e “A beleza do burro”, dirigido por Dea Giinovci.
Zimmerman enfatizou o papel de sua organização em defender vozes sub -representadas em uma paisagem cada vez mais dominada por plataformas de streaming e formatos de fórmula.
“Estamos muito comprometidos com a auto-representação”, disse ela. “Vamos para aqueles que alcançam o público – seja um museu, um grupo comunitário, uma biblioteca, uma universidade, quem quer que seja – nos concentramos muito nas bases, em trabalhar na comunidade, em encontrar as pessoas que precisam ver um filme ou querem vê -lo para empoderamento”.
A estratégia valeu a pena. WMM distributed Julie Dash’s “Daughters of the Dust” in 1991, the first feature film directed by an African American woman to receive a wide theatrical release in the US Zimmerman also points to the success of 2020’s “Coded Bias,” Shalini Kantayya’s documentary about racial and gender bias in facial recognition systems, which has been screened by hundreds of corporations, including Google, Facebook and Microsoft.
Zimmerman fica particularmente alarmada com o que ela vê como uma reversão mais ampla de iniciativas dei nos EUA: “Nós nos vemos como incrivelmente diversos. Trabalhamos com homens que co-dirigem com mulheres. Trabalhamos com homens que produzem filmes com diretores de mulheres.
Ela fechou a conversa com uma nota reflexiva, falando depois de três dias na Visions du Réel, realizada na Suíça de língua francesa, onde os filmes suíços e franceses tiveram uma forte presença durante o festival.
“Eu costumava dizer que, quando as cineastas morreram e foram para o céu, foram para o Canadá ou a Austrália. Agora, eu digo que vão para a Noruega ou um país de língua francesa”, ela sorriu.
“Os países de língua francesa sempre apoiaram as artes porque se preocupam em preservar a linguagem e a cultura. E quando o governo se envolve, as estatísticas mostram que as mulheres sofrem um raio justo”.
Enquanto estava em Visions du Réel, Zimmerman, juntamente com Robin Smith, da Blue Ice Docs, falou em um painel sobre o mercado de distribuição de documentários norte -americanos, além de participar como tomador de decisão.
