Mulheres dirigiram apenas 16% dos 250 filmes de maior bilheteria de 2024

De thrillers como “Babygirl” e “Love Lies Bleeding” a filmes de terror inovadores como “The Substance” e dramas esportivos inspiradores como “The Fire Inside”, mulheres dirigiram alguns dos filmes mais audaciosos e aclamados do ano passado. Mas essas cineastas continuaram sendo a exceção, não a regra.

As mulheres representaram apenas 16% dos diretores que trabalharam nos 250 lançamentos nacionais de maior bilheteria, de acordo com uma nova pesquisa do Centro para o Estudo das Mulheres na Televisão e no Cinema da Universidade Estadual de San Diego. Isso mesmo com a percentagem de filmes dirigidos por mulheres em 2023. E a situação não melhorou à medida que subíamos nas tabelas de bilheteira – as mulheres dirigiram apenas 11% dos 100 filmes mais populares, uma queda de três pontos percentuais em relação a 2023.

Alguns desses filmes, como “The Fire Inside”, de Rachel Morrison, foram lançados no final de 2024 e ainda não finalizaram sua bilheteria, enquanto outros, como o sucesso de streaming de Anna Kendrick, “Woman of the Hour”, não foram lançados. nos cinemas e, portanto, não são refletidos nas pesquisas da San Diego State University. Também é notável que muitos desses filmes, como “Love Lies Bleeding” de Rose Glass ou “La Chimera” de Alice Rohrwacher foram lançados por gravadoras independentes, e não como parte de grandes estúdios, o que significa que seu retorno de bilheteria será mínimo. Mas mesmo com estas advertências, os resultados mostram que a situação das realizadoras não está a melhorar.

Martha Lauzen, autora do estudo e diretora do Centro, destacou as realizações de cineastas como Coralie Fargeat (“The Substance”) e Halina Reijn (“Babygirl”), enquanto lamentava o estado de uma indústria que não fez muito progresso quando se trata de elevar cineastas femininas.

“Os impressionantes sucessos alcançados por mulheres de destaque nos últimos anos – incluindo Greta Gerwig, Jane Campion e Chloé Zhao – não se traduziram em oportunidades para um maior número de mulheres. A visibilidade para alguns não gerou emprego para muitos”, disse Lauzen num comunicado.

Apelidada de Teto de Celulóide, Lauzen examinou o emprego das mulheres na indústria cinematográfica nos últimos 27 anos, dando-lhe uma perspectiva de décadas sobre o assunto. Em 2024, o estudo examinou 3.300 créditos para obter seus resultados.

Os homens estavam sobre-representados quando se tratava de preencher outros papéis importantes nos sets de filmagem, embora as mulheres tenham obtido ganhos em determinados campos. Havia mais mulheres empregadas como cineastas, roteiristas e produtoras em 2024. As mulheres representavam 12% de todos os cineastas que trabalharam nos 250 principais filmes de 2024, uma melhoria de 5%. Eles também representavam 20% dos roteiristas que trabalham nesses filmes, um aumento de 3%, e representavam 27% de todos os produtores, um aumento de um ponto percentual.

No entanto, havia menos mulheres contratadas para trabalhar como compositoras, editoras e produtoras executivas. As mulheres compuseram a pontuação de 9% dos 250 filmes de maior bilheteria, um declínio de cinco pontos percentuais. Eles representaram 20% de todos os editores, uma queda de 1%, e representaram 22% de todos os produtores executivos, uma queda de dois pontos percentuais em relação ao ano anterior.

Além disso, 70% dos filmes empregavam 10 ou mais homens nos principais papéis dos bastidores, enquanto apenas 8% empregavam 10 ou mais mulheres.

Quando as mulheres eram contratadas para dirigir filmes, era mais provável que empregassem outras mulheres em posições-chave nos bastidores do que em filmes com diretores homens. Em filmes com pelo menos uma diretora, as mulheres representavam 52% dos roteiristas, 27% dos montadores e 34% dos cineastas. Em contraste, quando olhamos para filmes feitos por cineastas do sexo masculino, as mulheres representavam 12% dos escritores, 17% dos editores e 5% dos cineastas.

“Esses números são surpreendentes. Poderíamos culpar o ambiente atual abalado pela contração e consolidação, mas Hollywood tem se arrastado nessa questão há décadas”, disse Lauzen, aludindo aos cortes, mudanças nos modelos de negócios e fusões corporativas que caracterizaram um período tumultuado na história do cinema. .

Mas também é uma época em que mulheres dirigem sucessos de bilheteria como “Barbie” e vencedores do Oscar como “Nomadland” e “O Poder do Cachorro”, conquistas que ainda não resultaram em significativamente mais oportunidades para cineastas mulheres.