Grandes atuações na indicação ao Oscar do Irã
Uma família é um ecossistema cuidadoso e muitas vezes frágil. Alguns podem resistir a ventos fortes, enquanto outros desmoronam sob a mais leve brisa. Em “In the Arms of the Tree”, de Babak Khajehpasha, um casal que está junto há mais de uma década tem que lidar com o que sua decisão de se divorciar irá causar, não apenas em suas vidas, mas no mundo bem unido de seus dois jovens. filhos criaram uns para os outros. Uma proposta modesta que examina uma família isolada na zona rural do Irão, a reportagem de Khajehpasha transborda, no entanto, de autenticidade sincera.
Kimia e Farid (Maral Baniadam e Javad Ghamati) decidiram desistir. Os dois já levam vidas bastante independentes, dividindo seu tempo entre os diversos negócios que passaram a possuir ao longo dos anos de casamento. O que ainda os une, porém, são seus dois filhos pequenos: Taha e Alisan (Ahoura Lotfi e Rayan Lotfi). Os irmãos praticamente operam como uma única unidade, com Taha ficando muito feliz em bancar o irmão mais velho da jovem Alisan. Eles são o tipo de irmãos que se sentem unidos, jogando juntos no campo para se divertirem e depois cochilando juntos na cama, como se estivessem em dívida com as mesmas necessidades em um determinado dia.
À medida que Kimia começa a solidificar os planos para finalmente se separar de Farid, fica claro que os dois irmãos também terão que se separar. Apenas nenhum dos pais consegue dar a notícia aos meninos, que passam os dias sendo babá de seu tio Reza (Rouhollah Zamani), um jovem apaixonado que pode não ser o cara mais responsável por aí. Ele claramente adora os meninos, inspirando-se em sua visão ampla do mundo. No entanto, ele também encontra maneiras de explorá-los e ganhar algum dinheiro adicional. É isso que ele faz um dia, quando os faz recrutar outras crianças para apostar dinheiro em um jogo decididamente perigoso: quem permanecerá nos trilhos por mais tempo enquanto o trem avança em direção a eles?
Como muitos momentos ao longo de “In the Arms of the Tree”, essa cena em particular depende de um perigo oculto. É a sensação de que algo terrível pode acontecer se os meninos e aqueles ao seu redor não forem cuidadosos o suficiente. O divórcio, claro, e a separação que se seguirá representam a sua própria ameaça, mas o argumento de Khajehpasha pretende dar-lhe um perigo visceral. O medo de que o mundo cuidadosamente construído de Taha e Alisan possa desmoronar e de que suas vidas reais possam estar em perigo é o que eventualmente engole toda a última seção deste filme. A tragédia acontece e as consequências preparam o terreno para Khajehpasha elaborar um apelo humanista à esperança, usando os dois jovens irmãos como veículos através dos quais exalta o valor dos pais que se preocupam e que farão tudo o que estiver ao seu alcance para garantir o regresso dos seus filhos. para eles com segurança.
Filmado principalmente ao ar livre – em fazendas de peixes e campos de flores, em ruas movimentadas e mercados lotados, e muitas vezes em torno do tipo de árvores para as quais o título aponta – o filme de Khajehpasha está repleto de natureza. Long leva esse privilégio, a luz solar cintilante muitas vezes nos coloca no espaço inocente de Taha e Alisan. O filme imagina uma espécie de inocência intocada em seu modo de estar no mundo. E é a interrupção dessa engenhosidade agradável que leva o filme a um melodrama mais apressado, onde o segredo de Kimia (a raiz, ao que parece, da fobia que se instalou entre ela e Farid) explode o gentil drama familiar que Khajehpasha está pintando.
A gentileza que o filme captura talvez seja muito apaziguadora. Não é enjoativo, mas claramente concebido para ser inofensivo: quem, afinal, desejaria algum mal a estes rapazes, a esta família, a esta comunidade? Ao enfatizar a centralidade de uma família fraturada (e talvez reuni-la novamente), “In the Arms of the Tree” é piegas ao extremo. No 41º Festival Internacional de Cinema de Fajr, em Teerã, o ator que virou cineasta Khajehpasha ganhou prêmios de melhor roteiro, melhor diretor e melhor primeiro filme – preparando este leve drama familiar para se tornar a inscrição do país para a corrida internacional de longas-metragens deste ano na Academia. Prêmios. Há beleza aqui e um grande olhar para performances fundamentadas (não apenas para as crianças; Baniadam brilha como uma mãe que se desfaz de medos que não consegue controlar), mas este conto doméstico iraniano oferece pouco mais do que lugares-comuns desgastados.
