Espelho e a luz rejeitados por todos os streamers
O diretor de “Wolf Hall”, Peter Kosminsky, está soando o alarme sobre o estado da televisão de ponta no Reino Unido, escrevendo em evidências apresentadas a um comitê parlamentar que a segunda parte da série, “O Espelho e a Luz”, quase não foi produzida. .
Em uma submissão Ao inquérito do comitê de cultura, mídia e esporte sobre o cinema britânico e a TV de alta qualidade, Kosminsky disse que “se tentássemos fazer ‘O Espelho e a Luz’ hoje, não teríamos sucesso”.
“Wolf Hall”, que estreou em 2015 na BBC Two, é estrelado por Mark Rylance como Thomas Cromwell em uma adaptação dos dois primeiros romances de Hilary Mantel na trilogia de mesmo nome. Ganhou aclamação internacional, recebendo oito indicações ao Emmy e ganhando o Globo de Ouro de melhor minissérie ou filme para TV. Apesar disso, Kosminsky disse que quando apresentou o capítulo final de “O Espelho e a Luz” aos streamers, “todos recusaram”.
“Só foi possível iniciar a produção quando o produtor, o escritor, o diretor e o ator principal abriram mão de uma proporção significativa de seus honorários”, continuou Kosminsky. “Tínhamos conduzido a série através de um processo de desenvolvimento de 10 anos, mas, no final, foi necessário que trabalhássemos por muito tempo.
pouco para fazer o show.”
“The Mirror and the Light” foi ao ar na BBC One no ano passado. Dado que a BBC é uma emissora de serviço público, Kosminsky explicou que “a contribuição financeira que um PSB pode oferecer, juntamente com um adiantamento de vendas e a redução de impostos no Reino Unido, são insuficientes para produzir dramas televisivos de alta qualidade em 2024/5 – no custo inflacionado”. ambiente criado aqui pelos streamers.”
Como Kosminsky apontou, o Pacto, órgão comercial de telas do Reino Unido, identificou mais 15 dramas de TV que receberam luz verde dos PSBs do Reino Unido, mas não podem prosseguir. UM submissão da BBC ao comitê repetiu isso, afirmando que muitas de suas séries estão “agora presas no limbo de financiamento e não estão progredindo para produção”. Como resultado, a BBC disse que as produtoras foram forçadas a fechar, citando a Euston Films, da Fremantle, que demitiu toda a sua equipe poucos dias após a estreia de seu grande sucesso “Nightsleeper” na BBC.
“O que todos esses programas têm em comum?” Kosminsky perguntou. “Seu assunto é de particular
interesse, talvez de particular significado cultural, para o público do Reino Unido. Mas eles não parecem ter ‘pernas’ – provavelmente não atrairão, em particular, o público americano.”
Ele continuou que os streamers “têm pouco ou nenhum interesse em fazer a minoria de dramas de alta qualidade que são de interesse específico para o público do Reino Unido. E precisamos de garantir que, ao perseguirem o seu modelo de negócio inteiramente legítimo, não eliminem o drama distorcido do serviço público no Reino Unido.”
“O Reino Unido não é o 51º estado”, disse ele. “Temos a nossa própria cultura e o drama do serviço público faz parte dessa herança, além de ser uma importante manifestação da liberdade de expressão. Não podemos nos dar ao luxo de perdê-lo.”
Então, qual é a solução? Kosminsky propôs que 5% da receita de assinaturas dos streamers no Reino Unido fosse destinada a um fundo cultural, “para ser usado exclusivamente para dramas de alta qualidade de interesse específico para o público do Reino Unido, mas que não tenha necessariamente apelo transfronteiriço”.
Kosminsky destacou que 17 países europeus já utilizam um modelo semelhante. A Netflix lutou contra isso na Alemanha e na França, mas perdeu em ambos os aspectos.
“À medida que cresce o sucesso dos streamers com o nosso público, este fundo criativo independente crescerá simultaneamente”, escreveu Kosminsky. “E com ele, a quantidade, (sempre minoritária), de programas de especial interesse para o nosso público que podemos fazer utilizando-o.”
As provas serão ouvidas pelo Parlamento na terça-feira, na sessão final do inquérito. Um relatório completo deverá ser divulgado na primavera.
