Dune: Prophecy não se compara ao universo cinematográfico épico de Dune

Enquanto Duna: Profecia é uma adaptação literária (muito solta), a série da HBO se define, em última análise, por seus laços com os filmes Duna, de Denis Villeneuve. Por si só, isso não é grande coisa. 2024 viu uma enxurrada agora padrão de programas lançados sob os rótulos Star Wars, DC e Marvel (para citar apenas alguns) – todos eles spinoffs, prequelas, sequências ou reinicializações de franquias originadas em filmes. Inferno, DC Studios relançou seu universo cinematográfico com uma junta de streaming!

Ainda Duna: Profecia é intrinsecamente diferente dessas outras ramificações de sucessos de bilheteria na tela pequena, porque, ao contrário deles, suas raízes no cinema estão embutidas em seu próprio DNA. E agora que a poeira (ou deveria ser tempero?) assentou Duna: Profecia Na primeira temporada, está dolorosamente claro que tentar encolher a natureza inerentemente cinematográfica de Duna – sua pura “grandeza” – é uma tarefa que nem mesmo o próprio Lisan al Gaib poderia realizar.

(Ed. observação: Esta postagem contém spoilers de Duna: Profece temporada 1.)

Neste ponto, há muito tempo Duna os devotos provavelmente estão chorando muito. “E as duas minisséries, Duna de Frank Herbert e Filhos de Duna, de Frank Herbertque foi ao ar no Syfy nos anos 2000?” esses fãs perguntam. “Não foram bem sucedidos?” E de fato eles eram, tanto crítica quanto comercialmente; esses Duna as adaptações estão entre as produções originais mais assistidas da Syfy até hoje. Mas o problema é o seguinte: essas produções foram construídas do zero para a telinha. Claro, eles aspirava às sensibilidades cinematográficas, mas não há dúvidas sobre suas origens feitas para a TV. A atuação é irregular, os roteiros têm ritmo deliberado e exposição pesada e, acima de tudo, o espetáculo é limitado por um orçamento básico de TV a cabo.

Nesse sentido, Duna: Profecia está sem dúvida muito mais próximo do cinema do que esses esforços anteriores. Certamente, os efeitos visuais, figurinos e cenários da série da HBO estão anos-luz à frente de qualquer coisa que a Syfy tenha reunido. As performances também são mais consistentes; a divisão entre veteranos de Hollywood e frequentadores regulares da TV é menos pronunciada. E a showrunner Alison Schapker e sua equipe seguem o enredo da trilogia Great Schools of Dune de maneira muito menos servil do que a abordagem passo a passo das adaptações do Syfy ao texto original, os três primeiros romances de Frank Herbert. Mesmo assim, Duna: Profecia a primeira temporada é um caso claustrofóbico e de pequena escala. Valya Harkonnen e seus aliados e inimigos circulam e negociam principalmente nos bastidores e corredores do universo. O único cenário de ação importante que temos, um flashback da Jihad Butleriana, são algumas cenas durante o prólogo. Até mesmo a essência temática da peça – supostamente um mergulho profundo no poder, na verdade e nos sistemas de controle – é tratada superficialmente, como se estivesse ali apenas para aprimorar uma narrativa relativamente inconseqüente. Tudo parece tão contido; parece TV.

Compare isso com o de Villeneuve Duna: Parte Um e Parte Dois. Aqui temos dois dos maiores filmes de todos os tempos. O elenco é uniformemente excelente. A narração de histórias (especialmente em Parte Dois) se move rapidamente e mantém o diálogo expositivo ao mínimo. Os valores de produção são exatamente o que você esperaria de um preço combinado de mais de US$ 350 milhões. O escopo é mítico. Os temas, cobrindo tudo, desde os perigos dos líderes do tipo super-herói até o livre arbítrio versus o determinismo, são pintados com traços vívidos e operísticos. Assistir a esses filmes – especialmente no formato IMAX superdimensionado – vai além da mera imersão e beira uma experiência religiosa. É uma visão do universo de ficção científica de Frank Herbert que é desafiadoramente voltado para a experiência teatral na era dos smartphones e plataformas de streaming. “Francamente, para assistir Duna na televisão, a melhor maneira que posso comparar é dirigir uma lancha na banheira”, disse Villeneuve Filme Total em 2021. “Para mim é ridículo. É um filme feito como uma homenagem à experiência da tela grande.”

Resumidamente? A franquia Duna de Villeneuve é incompatível com a TV – o que pode explicar por que o cineasta canadense desistiu Duna: Profecia antes que as câmeras rodassem. (Se vale de alguma coisa, o motivo oficial é que Villeneuve desistiu para se concentrar em Duna: Parte Doissequência, Duna Messias). O abismo entre o cinema e a televisão – mesmo a televisão de prestígio – é simplesmente grande demais. Isso não Duna: Profecia a primeira temporada faz muitos favores a si mesma. Para crédito de Schapker, Profecia apoia-se nos pontos fortes da TV como meio, reconhecendo corretamente que é impossível mapear diretamente um projeto cinematográfico em episódios de seis horas de duração. Mas a forma como isso é implementado é tão pouco arriscada (e, às vezes, barata) que diminui Dunamundo, em vez de expandi-lo.

Veja o tópico da trama de Desmond Hart. Esta caixa misteriosa finalmente é (parcialmente) aberta no episódio 6, mas o que está dentro – implantes de nervos oculares e obscuros inimigos da Bene Gesserit – é estranhamente pedestre. Não há nada da força intelectual e emocional de Duna: Parte Um e Parte Dois protagonista Paul Atreides dando luz verde ao genocídio galáctico para um bem maior. É mais parecido com uma revelação de final de temporada centrada na trama que você esperaria de, digamos, Agentes da SHIELD ou Franja. Nenhuma sombra em nenhum dos shows; só que ninguém confundiria nenhum deles com um épico de qualidade cinematográfica. Da mesma forma, os elementos processuais do episódio 5 envolvendo Tula Harkonnen, Raquella/Lila e um cenário genérico de “laboratório de ciências” são os tipos de cenas que aconteceriam fora da tela nos filmes de Villeneuve, e com razão; CSI: Wallach IX é decididamente menos convincente do que a grandeza crescente da jornada do herói subversivo de Paulo. E não vamos esquecer a narrativa mais ampla e de linha do tempo dupla da primeira temporada, que torna uma história já ocupada ainda mais ocupada (e mais lenta) – ao mesmo tempo em que preenche lacunas nos mitos de Duna que, sem dúvida, funcionavam melhor quando deixadas sem explicação.

Essas deficiências seriam suficientes para atrapalhar a maioria dos programas. Mas impingi-los ao universo Dune e eles se tornarão duas vezes mais flagrantes. Porque eles não apenas mancham a marca da franquia – eles reduzem suas ambições descomunais. Onde Duna: Parte Um e Parte Dois valeu a pena um plano mestre multimilênio para todo o cosmos, Profeciaa primeira temporada nos deu sub-Guerra dos Tronos intriga e uma ameaça vagamente definida ao futuro da Irmandade (efetivamente um ponto discutível, graças aos filmes), a maior parte acontecendo nos mesmos locais confinados. Schapker e companhia. confusão sobre o como e o porquê de tudo isso, não conseguindo compreender que quanto mais granular Duna: Profecia torna-se, quanto mais longe das grandes ideias de Villeneuve (e de Herbert) – tão fundamentais para esta inteligente saga de ficção científica – fica. Apesar de todas as suas naves espaciais, participações especiais de Shai-Hulud e calçados descolados, Duna: Profecia simplesmente não sentir como Duna.

Novamente, as chances de isso acontecer – de qualquer Programa de TV sentado confortavelmente ao lado Duna: Parte Um e Parte Dois – sempre estiveram contra a HBO. Ainda que Duna: Profecia a primeira temporada acertou em cheio em todos os aspectos de sua execução, mesmo que tivesse sido um dos melhores programas do ano, ainda não teria sido um filme. Como resultado, as pessoas por trás Profecia sempre teríamos que reduzir a essência cinematográfica de seus equivalentes na tela grande para produzir algo mais amigável à TV. Mas esse é o problema: encolher Duna de Denis Villeneuve é como tentar preservar um floco de neve no mundo deserto que dá nome à franquia – condenado desde o início.