Crítica de ‘The Antique’: a imponente apresentação do Oscar da Geórgia

No filme desgastado e invernal do segundo ano de Rusudan Glurjidze, “The Antique”, o título pode se referir a qualquer número de relíquias murchas: os belos itens de mobília ricamente patinados que a imigrante georgiana Medea (Salome Demuria) importa ilegalmente de sua terra natal para a Rússia para vender; o outrora grandioso, mas em ruínas, apartamento em São Petersburgo, que ela compra a preço reduzido, em condições peculiares; ou Vadim (o falecido Sergey Dreyden), o ex-proprietário idoso e rabugento do apartamento, que insiste em morar lá mesmo depois da transferência da escritura. Ou poderá ser apenas a própria Rússia, um Estado venerável resistente a uma população em evolução, capturado aqui no meio de uma campanha agressiva de 2006 para expulsar ou eliminar milhares de residentes étnicos georgianos.

O filme de Glurijidze às vezes endurece e congela com a raiva persistente por causa dessa injustiça, mas isso está sob o verniz mais caloroso de um conto genial de choque cultural, em que personagens ostensivamente opostos reconhecem uns nos outros um grau comum de dano: tudo e todos estão um pouco desgastados em “The Antique”, que não tem vergonha de esticar uma metáfora elegíaca. Tal como a excelente estreia da realizadora em 2016, “House of Others” – também escolhida como a candidatura internacional da Geórgia ao Óscar –, a sua segunda longa-metragem é uma fatia melancólica, atmosférica e arrebatadoramente filmada da história recente, canalizando crises sociais e políticas mais amplas através de conflitos de personagens mais intimamente desenhados.

Se “The Antique” não tiver exatamente o impacto assombrado e profundo de seu antecessor, seu sentimentalismo suavemente moderado poderá levá-lo ainda mais longe no circuito global de arte, após um festival que teve um início difícil. Inicialmente retirado no último minuto de sua estreia em Veneza, devido a uma suposta disputa de direitos autorais que os cineastas declararam uma tentativa de censura russa, o filme acabou tendo uma reverência tardia no Lido – agora ostentando cicatrizes de batalha que podem dar valor adicional ao seu filme. opor-nos à opressão georgiana na Rússia de Putin.

Interpretada por Demuria com um ar de autocontenção duro e bem guardado, Medeia é uma pragmática enérgica que, como muitos dos seus compatriotas, deixou a Geórgia por razões económicas – e não tem muita pressa em formar ligações humanas em São Petersburgo, o elegante mas as paisagens urbanas geladas combinam bastante com sua natureza não-convivial. Mesmo em seu trabalho em um armazém de antiguidades, ela trabalha em isolamento predominante, recebendo ordens de um chefe invisível no andar de cima que se comunica apenas por interfone. Nesta visão cristalizada da Rússia de meados da década de 2000, é cada homem e cada mulher por si – para melhor escapar à atenção autoritária. O apartamento de época surpreendentemente espaçoso que Medeia compra no início do filme é um refúgio perfeito: descascado, dilapidado e ainda cheio de restos amarelados de décadas passadas, é um lugar para aqueles que seriam esquecidos.

No entanto, ele vem com um problema. O viúvo octogenário Vadim, um ex-funcionário do governo, faz com que a continuação do aluguel do apartamento seja uma condição para sua venda, e que trata seu novo e jovem colega de quarto com brusco desprezo – uma mistura de sua própria misantropia teimosa e da feia xenofobia herdada da cultura ao seu redor. . Distância e desconfiança são a posição padrão do velho em relação às outras pessoas, enquanto as partidas de curling juvenil a que ele assiste regularmente como espectador são o mais próximo que ele chega do contato humano.

No entanto, sem muitas concessões de ambos os lados, as relações gradualmente derretem entre estes dois aparentes opostos, que são, no mínimo, mutuamente inclinados para a solidão. Nenhum dos dois pode permanecer inteiramente uma ilha, embora Vadim realmente cultive um distanciamento de seu filho materialista e abafado, Peter (Vladimir Vdovichenkov). Medeia, entretanto, não pode rejeitar totalmente os avanços persistentes do seu ex-georgiano Lado (Vladimir Daushvili), cuja viagem à Rússia em busca dela o coloca na mira dos deportadores russos.

O lento abrandamento da relação central, intercultural e intergeracional do filme poderia se transformar em território sentimental se não fosse pelas performances graciosamente contidas de Demuria e Dreyden – este último em sua última aparição nas telas antes de sua morte no ano passado. Há particularidades perversas e às vezes sombriamente engraçadas em suas caracterizações para complicar as inclinações alegóricas do roteiro do filme, escrito pelo diretor com um colaborador anônimo, que grava microrretratos da tristeza humana escancarada em um panorama mais amplo de tragédia em massa. Mas os principais prazeres em “The Antique” são os de tempo, lugar e temperatura, todos evocados pelas lentes embaçadas do craque espanhol Gorka Gomez Andreu – vencedor do prêmio ASC Spotlight por seu trabalho em “House of Others”. Mais uma vez sobrepondo a moldura com texturas oxidadas que cheiram a danos causados ​​pela água e podridão do espelho, suas composições exigentes sugerem um presente doloroso que se torna uma história vergonhosa diante dos olhos de seus participantes.