Crítica de ‘O ano novo que nunca chegou’: ambiciosa tragicomédia romena
Muitos curtas-metragens que mais tarde são expandidos para um longa-metragem parecem ter sido submetidos a engenharia reversa para esse propósito específico: uma amostra atraente do que é claramente pretendido como uma obra maior, embora talvez não seja totalmente satisfatória como uma miniatura. O muito elogiado curta de 2018 de Bogdan Mureșanu, “The Christmas Gift” – vencedor do European Film Award de melhor curta-metragem, entre outros elogios – não parecia ser o caso. Comovente e sombriamente engraçado, pois evocava uma visão infantil do terror político através de um ato inadvertido de protesto, era um detalhe perfeitamente independente de uma tela histórica mais ampla. No complexo de Mureșanu, que envolve o filme de estreia “O Ano Novo Que Nunca Chegou”, no entanto, “O Presente de Natal” é habilmente recontextualizado como uma das várias vinhetas íntimas e integradas, compondo uma tapeçaria desgastada da turbulência social e política romena nos últimos dias do país. do regime comunista.
Contra um ambiente unificadoramente importante – nomeadamente, a semana invernal da revolução que precedeu a acelerada queda, julgamento e execução do líder comunista Nicolae Ceaușescu no dia de Natal de 1989 – a acumulação de microdramas humanos no filme reúne um verdadeiro sentido de escala e impulso. Um pouco longo demais em 138 minutos, e um pouco opaco em seu trecho de abertura, esta é, no entanto, uma obra sinfônica que merece o uso sustentado e nada sutil do “Boléro” de Maurice Ravel ao longo de seu clímax estimulante, com uma varredura artística amigável ao público que o conquistou. o prêmio principal na competição Orizzonti de Veneza no ano passado e, mais recentemente, o prêmio New Voices New Visions em Palm Springs. Escritor que se dedicou ao cinema na meia-idade, Mureșanu pretende claramente juntar-se ao grupo mais ambicioso de autores romenos contemporâneos.
Desdobrando-se ao longo de apenas dois dias em uma Bucareste minada de espírito sazonal, enquanto a fúria incandescente do regime de Ceaușescu corta o frio de dezembro, “O Ano Novo Que Nunca Chegou” ganha considerável ironia dramática com a pura rapidez do A ruína iminente do presidente: Ninguém aqui sabe que ele estará morto em menos de uma semana, ou que a era pós-comunista da Roménia está quase a chegar. O pânico e a paranóia sobre as consequências de criticar ou endossar a atual ditadura permeiam a maioria dos fios narrativos que compõem o roteiro original de Mureșanu; rumores de um massacre de manifestantes ordenado pelo governo na distante Timișoara aumentam ao longo do processo para um grito coletivo e furioso.
A tragédia de Timișoara pesa particularmente na mente de Florina (Nicoleta Hancu, a primeira entre iguais num belo conjunto), uma atriz de teatro que recebe uma oferta irrecusável – por mais que ela gostaria de fazê-lo – quando os produtores de um especial de TV patriótico de véspera de Ano Novo, entre em contato: O programa já está pronto, mas sua estrela anterior e mais famosa é persona non grata depois de desertar recentemente, a sósia Florina é necessária para regravar suas cenas. O show promete a Florina a maior exposição de sua carreira, mas ela se recusa a ter que prestar uma “homenagem obrigatória” a Ceaușescu diante das câmeras, elogiando-o como “o símbolo vivo do amor por este país”. O produtor Stefan (Mihai Calin) também está distraído: seu filho universitário Laurentiu (Andrei Miercure) atraiu o interesse da temida Polícia Secreta depois de aparecer em uma peça satírica de estudante e está tentando fugir do país.
Um dos policiais investigadores, Ionut (Iulian Postelnicu), também está preocupado com assuntos pessoais, tendo acabado de mudar sua teimosa e depressiva mãe Margareta (Emilia Dobrin) para um novo apartamento depois que sua casa de longa data foi programada para ser demolida pelo governo. Emocionalmente incapaz de abandonar o antigo lugar, ela pede um favor a um dos transportadores contratados, Gelu (Adrian Vancica) – cuja própria história é onde “O Presente de Natal” se encaixa perfeitamente no processo. Ao mesmo tempo divertida e devastadora, esta história das consequências domésticas quando o filho mais novo de Gelu repete ingenuamente o desejo de seu pai pela morte de Ceaușescu em uma carta ao Papai Noel continua sendo a mais nítida e amargamente cômica das histórias trançadas do filme.
Depois de uma introdução que pode deixar alguns espectadores à deriva à medida que uma enxurrada de personagens é apresentada sem muito contexto de apoio, Mureșanu e os editores Vanja Kovacevic e Mircea Lacatus encontram um ritmo giratório habilmente para sua narrativa de muitas cabeças, identificando fios pessoais e políticos comuns em fios paralelos. enquanto mantém uma sensação aguçada de tempo linear. Apenas a história individual de Laurentiu parece ligeiramente subdesenvolvida em relação às suas contrapartes; caso contrário, os contrastes temáticos e demográficos entre as sequências são considerados e informativos.
Filmando com fluidez em uma proporção restrita da Academia que canaliza as transmissões de TV das quais depende grande parte da história – tudo para melhor entrelaçar perfeitamente imagens de arquivo no rolo final – os diretores de fotografia Boroka Biro e Tudor Platon capturam a tristeza do último suspiro do comunismo em sua paleta de marrons pardos e azuis institucionais pálidos. O mesmo vale para a produção de época e o figurino, exatamente sujos em cada detalhe, desde telefones giratórios desajeitados até malhas nodosas, mas sem um pingo de nostalgia retro-fabulosa: se o passado é um país estrangeiro, o futuro, ou pelo menos os anos 90, acena com alguma promessa de casa.
