Crítica “Cigana” da Broadway: Magnum Opus de Audra McDonald’s
Sessenta e cinco anos depois de sua estreia na Broadway, “Gypsy” ainda é conhecida como uma das maiores obras-primas do teatro do século XX. Houve produções estelares da peça de Nova York a Londres, lideradas por ícones como Angela Lansbury e Imelda Staunton. No entanto, o último renascimento, liderado pelo lendário diretor e dramaturgo George C. Wolfe e estrelado pela ganhadora do Tony Award Audra McDonald, é uma produção elétrica e verdadeiramente única que sem dúvida se tornará uma joia da coroa no cânone de “Gypsy”.
Baseada nas memórias da artista de strip-tease Gypsy Rose Lee, a peça começa na década de 1920 em Seattle. Um clamor de crianças ensaia para o ato de vaudeville do tio Jocko (Jacob Ming-Trent) voltado para crianças. Baby June (a estelar Jade Smith) e sua irmã Louise (Kyleigh Vickers) serão as atrações principais da próxima apresentação. Infelizmente, no meio do ensaio, a mãe deles, Rose (uma McDonald absolutamente magnífica), entra trovejando no palco, usurpando a liderança de Jocko e sugando todo o ar da sala. Rose está determinada a que June seja uma megastar, e fica imediatamente aparente que esta banda local e até mesmo Seattle são pequenas demais para conter suas ambições.
Depois que Rose e suas meninas são expulsas do palco de Jocko, o trio viaja pelos EUA enquanto Rose abre caminho por Hollywood, Nova York e Omaha. Ao longo do caminho, ela cruza com Herbie (Danny Burstein), que a adora apesar de seus defeitos e assume o papel de agente das meninas. No entanto, à medida que o tempo passa para a próxima década e durante a Grande Depressão, os planos de Rose e os desejos de June permanecem por realizar. June (agora interpretada por Jordan Tyson) e Louise (agora interpretada pela hipnotizante Joy Woods) envelhecem e seus dançarinos de fundo mudam, mas nada em seu desempenho ou figurino muda ou se moderniza. Em vez disso, a dupla fica para sempre congelada na interpretação de Rose sobre quem deveriam ser. Atoladas sob uma fantasia absurda de vaca ou uma peruca Shirley Temple coberta de laços, as irmãs não se atrevem a enfrentar Rose – até que o façam.
Decorado com melodias gloriosas, incluindo “Some People”, “You’ll Never Get Away From Me” e a adorada “Everything’s Coming Up Roses”, que colocou a voz robusta, nítida e emocionante do McDonald’s na frente e no centro, a cada segundo dos dois atos. musical é uma experiência imersiva. Do fluxo e ritmo da coreografia deslumbrante de Camille A. Brown ao cenário e design de som de Santo Loquasto e Scott Lehrer, respectivamente, e certamente ao figurino brilhante de Toni-Leslie James (especialmente no Ato II), é evidente por que “Gypsy” resistiu ao teste do tempo.
Além disso, esta produção específica tem uma marca distinta sob a direção de Wolfe. As batidas humorísticas estão presentes, claro. Os falsos versículos bíblicos de Rose, o roubo de talheres e a inépcia social mostram uma mulher clamando pela vida que tanto deseja, mas não vendo outra maneira de alcançá-la a não ser através das filhas que ela deu à luz. O programa não discute explicitamente raça, mas acenos e piscadelas sobre o colorismo estão presentes. Rose inicialmente investe toda sua energia em Baby June, não apenas porque ela é talentosa, mas também por causa de sua pele clara.
Além do mais, Rose se envolve em um comportamento tirânico, fazendo com que June fuja e mais tarde explore Louise e a empurre para o negócio burlesco contra sua vontade. Ainda assim, apesar de ser autoritário e sufocante, McDonald nunca permite que o personagem se torne totalmente vilão. Ela é o protótipo da mãe de palco, é claro, mas também é um produto das algemas do sexismo e da misoginia.
Não tendo nenhum desejo de se casar novamente, mesmo em meio à mendicância de Herbie, e não se impressionando com as poucas oportunidades oferecidas às mulheres (especialmente às mulheres negras), Rose afirma seu poder nas únicas vias disponíveis para ela. Ela é tanto perpetradora quanto vítima, uma dicotomia que se completa no número musical final e magistral da peça, “Rose’s Turn”.
“Gypsy” tem seu lugar no cenário teatral americano, mas a atuação do McDonald’s se destaca por si só. Apesar de algumas de suas monstruosidades, Rose está sempre faminta e humana, uma mulher em guerra com suas circunstâncias, seus problemas de abandono e um desejo de construir uma vida melhor para si e para suas filhas. Ela é ao mesmo tempo uma força e um reflexo do que o mundo oferece às mulheres e de como decidimos navegar nele.
