Arte France revela novas compras de TV nórdica
A Arte France, a sofisticada emissora de serviço público francesa, fez da região nórdica um dos seus maiores destinos de compras de drama televisivo com o Reino Unido, desde as séries cult dinamarquesas “The Killing” (2010) e “Borgen” (2012).
“Ocupado”, o thriller político futurista norueguês foi outro programa marcante que deu início em 2015 à aventura do canal em co-produções de eventos com parceiros europeus. Hoje, a prestigiada emissora alargou as suas aquisições e co-produções de séries ao resto da Europa, mas a região nórdica continua a ser central na sua programação global de dramas, que ostenta um orçamento de 33 milhões de euros (34,3 milhões de dólares) em co-profissionais e aquisições para 2025.
Na véspera de um grande encontro dramático entre profissionais franceses e nórdicos, a Conexão da Série Franco-Nórdica no showcase TV Drama Vision de Göteborg (28 a 29 de janeiro), o vice-chefe de drama da Arte France, Alexandre Piel, revelou seu mais recente nórdico pick-ups e coproduções de dramas, programados para 2025.
“Liv”, produzido pelo especialista em gênero Shuuto para a plataforma Scandi Altibox, é um drama hospitalar norueguês sobre dinâmicas familiares e segredos entrelaçados, estrelado por Jesper Malm (“Ragnarok”) e Charlotte Grundt (“22 de julho”).
Ao lado deste programa baseado em plataforma estão as séries de eventos “Carmen Curlers” (temporadas 1 e 2) da DR Drama na Dinamarca e “Mobile 101” da Rabbit Films na Finlândia, fretando respectivamente a ascensão e queda de marcas nacionais icônicas: os elétricos modeladores de cabelo “Carmen Curlers” e telefones Nokia. Outra oferta atraente é o multipremiado e grande sucesso “Pørni”, criado pela atriz norueguesa Henriette Steenstrup para Monster e TV2 Norway.
Os programas policiais de sucesso que retornarão incluirão a série cult dinamarquesa-sueca “Bron” (“The Bridge”), que será assistida compulsivamente ao longo de quatro temporadas, “Sandhamn Murders”, uma das marcas suecas mais quentes da emissora francesa, e filmes lentos. queimar “DNA” dinamarquês, coproduzido pela Arte France e TV2 Dinamarca.
Enquanto isso, as três últimas coproduções nórdicas emblemáticas da Arte France, “Faithless”, de Tomas Alfredson, a ser exibida na seção Nordic Light de Gotemburgo, “A Life’s Worth”, ambientado no conflito da Bósnia na década de 1990, e o crime de alto conceito da Islândia “Reykjavik Fusion” (ambos alinhados para Works in Progress da TV Drama Vision), estão programados para o final de 2025 ou início Lançamento em 2026 na França.
“A diversidade é fundamental para nós; não queremos ficar presos a um gênero”, diz Piel. “Fazemos a curadoria de nossa programação de séries, para que nosso público se surpreenda e se inspire. A nossa estratégia editorial é ter a mente aberta e construir pontes para que o nosso público possa saltar de um programa para outro, de um país para outro.
Trazemos conteúdos envolventes e instigantes sobre as nuances e problemáticas de um mundo cada vez mais polarizado. E o nosso espírito inerente de democracia e humanidade é o que nos define.”
Para Piel, esses valores que estão no centro dos valores do canal cultural europeu são partilhados com as emissoras de serviço público nórdicas, parceiros regulares de coprodução, como a TV2 Dinamarca em “DNA”, a NRK da Noruega em “Countrymen”, a RÚV da Islândia em “Blackport ” e SVT da Suécia em “Faithless”.
Novo espírito de coprodução
Aprofundando-se na estratégia de coprodução da Arte France, Piel, que lidera a vertente de drama estrangeiro e co-dirige a lista francesa com a chefe de drama Agnès Olier, diz que seu objetivo é alimentar tanto o horário nobre de quinta-feira do canal linear quanto a plataforma digital. arte.tv que – junto com os serviços de mídia social da Arte – saltou 20% em 2024 em relação a 2023, para atingir 2,7 bilhões de visualizações. A pequena produção de sete coproduções por ano significa que “cada projeto é escolhido a dedo e fortemente avaliado. Também nos permite ser ousados, assumir riscos e significativos na forma como levamos o conteúdo aos nossos telespectadores para criar algo que seja diverso, mas coerente ao mesmo tempo”, argumenta.
Os projetos com parceiros estrangeiros são coproduzidos por minorias, igualmente produzidos ou iniciados, com os investimentos da Arte France cobrindo até 25% para programas premium, como “Faithless” ou “A Life’s Worth”.
Piel diz que “Faithless”, do diretor sueco de “Tinker Tailor Soldier Spy”, é um show típico de um talento de primeira linha, semelhante à colaboração da Arte France com Rodrigo Sorogoyen em “The New Years”, encomendado pela espanhola Movistar Plus+ , ou com Marco Bellocchio em Cannes exibiu “Exterior Night” e a próxima série “Portobello”, que está atualmente sendo filmada.
“Chegamos cedo, na fase de lançamento de “Faithless”, juntando-nos à Miso Film e à SVT, com quem tivemos uma colaboração tranquila”, diz Piel. “Considerando o talento de Alfredson, a sua visão de revisitar o roteiro original de Ingmar Bergman (para o filme homônimo de Liv Ullmann de 2000), a contribuição do projeto para a cultura europeia, fazia todo o sentido fazer parte dele.”
No que diz respeito a “A Life’s Worth”, produzido pela Yellow Bird, banner da Banijay Nordic e iniciado pela Arte France, Piel diz que embarcou já em 2019, quando o executivo sênior da TV sueca e ex-chefe de negócios da Yellow Bird, Stefan Baron, o abordou com o projeto, inspirado no romance homônimo de Magnus Ernström.
A história sobre um grupo de jovens soldados suecos da ONU e o seu comandante, enquanto lutavam com as complexidades da guerra nos Balcãs na década de 1990, chamou imediatamente a sua atenção, pois ele estava ansioso por trazer para a frente um novo projecto sobre a recente história partilhada da Europa. , como a opinião de Bellocchio sobre o sequestro e assassinato do ex-primeiro-ministro italiano Aldo Moro em 1978 em “Noite Exterior”.
Protagonizada por Edvin Ryding (“Young Royals”), Maxwell Cunningham (“Top Dog”) e Erik Enge (“Tigers”), a série de seis partes, agora em pós-produção, é coproduzida pela Viaplay Content Distribution, responsável pela gestão global vendas.
Quanto ao “Reykjavik Fusion”, produzido pela ACT4 para Síminn na Islândia, o programa policial sobre um ex-presidiário que se tornou chef, foi uma oportunidade, diz Piel, “para trabalhar novamente com parceiros islandeses criativos, comprometidos e divertidos”, após sua frutífera colaboração na pesca. drama de cota “Blackport” com Vesturport.
Ressaltando o impulso internacional da Arte France e o afastamento gradual de suas vertentes isoladas de francês/língua estrangeira, Piel admite que esta compreensão e aceitação de deixar histórias, visões de talentos – e não nacionalidade nem idioma – conduzirem a produção, foi um processo que levou algum tempo . A experiência da Arte France nos últimos três anos trabalhando em projetos emblemáticos de orientação internacional, como a segunda temporada de “No Man’s Land”, dirigido por Rotem Shamir, ou o thriller de xadrez “Remake”, do showrunner Yan England, foi necessária para chegar ao que ele chama de “ O novo espírito da Arte”, inerente e verdadeiramente europeu.
Outro exemplo é a próxima cinebiografia do showrunner de “The Affair”, Hagai Levy, “Etty”, a história de uma jovem durante a ocupação alemã na Holanda, que aprende a lidar com as adversidades e abraça a vida. “Está sendo filmado em Amsterdã, principalmente em alemão e holandês, com nossos parceiros SWR na Alemanha e NPO na Holanda, mas o programa é totalmente francês apenas no investimento”, observa Piel sobre a série produzida pela francesa Les Films du Poisson, Topkapi Films da Holanda, KomplizenFilm da Alemanha e Quiddity da Itália.
Questionado sobre o envolvimento criativo da Arte France durante o desenvolvimento e produção, o executivo francês diz que a contribuição do seu departamento de teatro é sondar, não interferir: “Somos como porteiros, deixando o projeto evoluir organicamente e questionando os produtores pelo próprio bem artístico do projeto”.
No futuro, Piel diz que “esperamos que nosso próximo passo seja o co-desenvolvimento com parceiros de radiodifusão, inclusive nos países nórdicos. Houve cadeiras musicais na região e em nossa forte indústria individual baseada na confiança, isso perturbou ligeiramente nossos negócios. Mas temos relações fortes e duradouras nos países nórdicos. É claro que continuaremos a nutrir os nossos já existentes com emissoras e plataformas e a iniciar novas conversas.”
