A requintada ode de Bas Devos à conexão humana

A cidade de Bruxelas já tem um legado de tela grande mais vívido do que alguns (afinal, é a casa de uma certa Jeanne Dielman), mas pode ter encontrado seu cronista cinematográfico mais próximo, mais dedicado e mais expansivo no diretor Bas Devos. Após a excelente dobradinha de 2019 de “Hellhole” e “Ghost Tropic” – respectivamente, uma reflexão solene sobre a alienação urbana após ataques terroristas e um trajeto noturno revelador através de suas periferias não amadas – a capital belga ganha um clima mais estival e otimista. Dia dos Namorados em “Aqui”, embora ainda preocupado com os forasteiros e atrações periféricas da cidade. Neste caso, é a proximidade de Bruxelas com o mundo natural, seja através dos seus parques, jardins comunitários ou margens de rios cobertas de vegetação, que fascina Devos – e as suas duas personagens não-nativas, que se ligam através das riquezas não examinadas do seu ambiente imediato.

Com apenas 84 minutos, com um roteiro frouxo focado em encontros tranquilos e abertos, o quarto longa de Devos é o tipo de obra rotineiramente descrita, até mesmo por admiradores, como “miniatura”, embora apresente uma visão de mundo mais ampla e holística. do que muitas peças de conversação artísticas maiores. Ajuste seu olhar para a perspectiva mais refinada do diretor e os gestos simples de “Aqui” se tornam sísmicos, suas imagens do cotidiano – um topete de musgo resistido à brisa da tarde, uma dispersão de sementes marrons não identificadas aninhadas na mão de um homem, um molde panela de ferro com sopa de legumes caseira colocada no fogão – imbuída de uma possibilidade emocional urgente. Um merecido vencedor da competição Encounters na Berlinale do ano passado, este deve ser o filme que levará Devos ao primeiro nível dos autores favoritos dos festivais, espera-se que com pouco custo para a sua visão intrincadamente delicada.

Embora Devos e seu diretor de fotografia “Ghost Tropic”, Grimm Vandekerckhove, filmem em 16 mm quente e tátil, usando predominantemente luz natural, há uma qualidade inflamada e iridescente em muitas das composições do filme que parece colorida pela determinação de ver novamente as paisagens comuns da cidade: uma árvore, um canteiro de obras, uma janela de restaurante iluminada em meio a fortes chuvas. A hora mágica ocorre em todos os momentos do dia em “Aqui”, e essa consciência sensorial intensificada é compartilhada por personagens cuja solidão nada infeliz talvez ajude em sua maior sensibilidade ao ambiente.

“Esta é a minha casa”, murmura para si mesmo o trabalhador da construção civil romeno Stefan (Stefan Gota) enquanto examina seu modesto apartamento em um arranha-céu à meia-luz do início da noite, seu tom algo entre admiração e questionamento. Ele não considera o espaço garantido, assim como a câmera de Vandekerckhove observa a bagunça mundana de sua cozinha – uma tábua de cozinha suja, recipientes Tupperware vazios espalhados sobre o balcão – como se estivesse pintando uma natureza morta. Presumivelmente, Stefan levou algum tempo para construir um lar em Bruxelas, e o roteiro de Devos o pega em um estado de incerteza sobre se ele realmente se sente instalado lá ou não. Nós o encontramos pela primeira vez saindo do trabalho antes do período de férias: ele está indo para a Romênia para visitar sua mãe e não tem certeza de quando ou se retornará.

Limpando sua geladeira pelo que pode ser a última vez, ele resolve fazer sopa com os restos de vegetais, distribuindo-a em recipientes para compartilhar com aqueles de quem é mais próximo – um amigo imigrante que trabalha como recepcionista noturno em um prédio de escritórios chique, um amigo da família romena consertando seu carro, sua irmã mais velha, cansada, mas atenciosa – enquanto ele caminha a pé pela cidade, dizendo seu talvez adeus. Mas também há introduções. Abrigando-se de uma tempestade de verão em um pequeno restaurante chinês, ele estabelece um relacionamento tímido com Shuxiu (Liyo Gong), uma garçonete que trabalha durante o dia como briologista (um botânico especializado no estudo de musgo) na universidade local.

Quando eles se encontram no dia seguinte – desta vez enquanto Shuxiu está fazendo trabalho de campo em um pedaço de floresta suburbana – a coincidência parece tão natural e sobrenatural quanto tudo o mais em “Aqui”. Afinal, Stefan se aproxima da cidade sem intenção ou objetivo: “Eu vagueio, vou a lugares onde nunca estive, vejo outras pessoas vagando e quando estou cansado vou para casa”, diz ele sobre as longas divagações que consumir seu tempo livre. Alto e corpulento, mas carinhosamente infantil em seus shorts que mostram as coxas, Gatos é completamente vencedor como um homem que não impõe sua curiosidade no mundo ao seu redor, no mundo ao seu redor, embora sua sutil iluminação interior ao encontrar uma alma gêmea em potencial é uma alegria ver.

Com esse espírito, o filme de Devos torna-se gradualmente um hino nada sentimental às conexões e descobertas que surgem quando você simplesmente se abre para o que está ao seu redor – animal, vegetal ou outro. Há algo suavemente radical na celebração da cessão ao ambiente e das interações humanas que não seguem as regras usuais do intercâmbio social, onde não é necessário saber o nome de alguém para compartilhar um momento íntimo com essa pessoa. Em seus momentos mais sedutores, o design de som complexo e em camadas de “Here” bloqueia os fluxos de ruído urbano gerado pelo homem para isolar o farfalhar da folhagem, as perturbações do vento, o fio de água em algum lugar que você nem consegue ver – lembretes do mundo natural que resiste às nossas perturbações mais agressivas, afirmando-se através de paisagens urbanas e rachaduras nas calçadas, para qualquer um que queira prestar atenção.