A nova diretora artística de Gotemburgo em seu quebra-cabeça de programação
Depois de uma década sob o comando de Jonas Holmberg, o 48o O Festival de Cinema de Gotemburgo inaugurará uma nova era sob o reinado da diretora artística Pia Lundberg. Grandes nomes esperados entre 24 de janeiro e fevereiro. 2 incluem Julie Delpy, Thomas Vinterberg, Mohammad Rasoulof, Joshua Oppenheimer, Thomas Alfredson e Trine Dyrholm.
Nesta entrevista exclusiva, o ex-chefe internacional do Instituto Sueco de Cinema e Adido Cultural da Embaixada da Suécia em Londres fala sobre os desafios de programar o maior festival de cinema dos países nórdicos.
Este é o seu primeiro trabalho como diretor artístico. O que você acha que está trazendo para o festival, com sua experiência, formação e competência únicas?
Pia Lundberg: Meu antecessor, Jonas Holmberg, que trabalhou durante uma década no festival, era extremamente experiente, então tenho um grande lugar para ocupar. Mas acredito que o que trago é uma compreensão profunda dos festivais através da minha gestão de 10 anos como chefe internacional do Instituto Sueco de Cinema. Além disso, possuo um grande networking no setor e uma experiência em diversas áreas culturais, principalmente dos meus anos em Londres como Adido Cultural. Trabalhar com ópera, teatro, cinema e música foi muito inspirador e ampliou meu conhecimento sobre diversas formas de arte. Depois, tenho formação jornalística que é uma grande ajuda para todas as organizações. Jonas compartilhou isso comigo.
Jonas Holmberg disse que Gotemburgo ocupa um lugar especial no cenário cinematográfico nórdico. Você concorda?
Absolutamente. Se alguém tiver que participar de um festival de cinema nos países nórdicos durante o ano civil, então Gotemburgo é o lugar para estar! De uma perspectiva internacional, você pode obter uma visão geral do que está acontecendo na indústria cinematográfica e televisiva nórdica e onde descobrir novas vozes interessantes. Nenhum outro festival na região oferece uma visão tão abrangente dos filmes nórdicos. Depois temos um público local muito forte e fiel, responsável pelas mais de 270 mil vendas de ingressos nos cinemas e online. Essa é uma figura alucinante. O filme de abertura também está disponível em mais de 40 cinemas em toda a Suécia e oito títulos de festivais chegam aos cinéfilos suecos fora de Gotemburgo.
Como foi sua primeira experiência de programação em Gotemburgo? Quantos filmes você e sua equipe assistiram para chegar ao número final e quais desafios enfrentaram?
Foi um verdadeiro quebra-cabeça. Juntamente com os nossos cerca de 15 programadores e membros do nosso comité de programação, exibimos cerca de 3.000 filmes para terminar com a nossa seleção de 270 filmes de 83 países, a serem exibidos em 21 salas de cinema em Gotemburgo e online. Tem sido estressante, mas também um verdadeiro prazer e uma honra fazer parte desse processo.
Em relação aos desafios, um dos maiores problemas que enfrentámos foi a mudança de datas tanto de Sundance como de Roterdão, enquanto tivemos que manter as nossas datas originais por diferentes razões. Normalmente o Sundance é um pouco antes de Gotemburgo, o que funciona bem, pois podemos herdar alguns de seus títulos, mas eles atrasaram o evento, muito por causa da forma como o feriado de Martin Luther King nos EUA cai este ano. Depois, geralmente corremos paralelamente a Rotterdam, mas eles começarão uma semana depois de nós este ano. Portanto, a disputa por títulos foi mais acirrada do que nunca. Felizmente, temos relações amigáveis com ambos os festivais e coordenamos os nossos esforços de programação. Compartilhar filmes nórdicos com eles sempre foi uma combinação muito atrativa.
Você tem até 25 estreias mundiais. Este é um número excepcional?
É um pouco mais do que nos últimos anos, onde tivemos menos de 20 estreias mundiais, mas antes do COVID-19 estávamos no mesmo nível.
E quanto ao equilíbrio de género? Qual é a proporção de filmes dirigidos por mulheres?
Não estou totalmente satisfeito porque temos cerca de 44% de diretoras. O nível tem vindo a diminuir nos últimos anos, o que é lamentável, tendo em conta os nossos esforços e aspirações para alcançar a paridade de género. No lado internacional, a diferença foi ainda maior, com aproximadamente 75/25 diretores homens versus mulheres entre os filmes que vimos. No lado nórdico estamos em torno de 47,5% para os filmes do festival. Também estamos numa situação na Suécia, onde estão a ser feitos menos filmes e o dinheiro público administrado pelo Instituto Sueco de Cinema diminuiu. Muitos filmes independentes suecos ainda são financiados, mas são mais frequentemente dirigidos por homens.
Este tema estará na agenda da sua Cimeira Anual sobre Políticas Cinematográficas em Gotemburgo?
Nossos dias de política cinematográfica, de 24 a 26 de janeiro, irão aprofundar algumas das questões mais urgentes que afetam o cinema sueco. Na verdade, faço parte de um grupo de especialistas – juntamente com Ruben Östlund e Tomas Eskilsson, da Film i Väst, por exemplo – criado pelo Ministro da Cultura sueco, como parte da investigação actual do governo sobre como transformar a política cinematográfica nacional. Os resultados do artigo de pesquisa serão publicados no final de fevereiro.
O subfinanciamento do cinema sueco – com financiamento de metade do orçamento de produção na Dinamarca e três vezes menos do que na Noruega – tem sido um problema há já algum tempo. No outono passado, o Instituto Sueco de Cinema teve de despedir 20 pessoas como parte de medidas de redução de custos. Um problema endémico que analisámos é a baixa quota de mercado nacional dos filmes suecos em comparação com a Dinamarca e a Noruega (17% em 2023 versus 25% e 27%, respetivamente).
Voltando à programação, alguns festivais sofreram pressões de grupos políticos ou indivíduos devido aos conflitos em curso na Ucrânia e em Gaza. Isso estava no fundo da sua mente?
Não sentimos qualquer pressão política, mas como mostrar os conflitos e dar voz aos cineastas contra os regimes autoritários estava na nossa mente, especialmente quando concebemos o foco do nosso programa na desobediência e na resistência civil. Vivemos tempos complexos, com guerras, alterações climáticas e democracia em declínio. Nos países nórdicos, vemos os jovens desvinculados das principais questões políticas e sociais. É por isso que sentimos que a desobediência era um tema perfeito para destacar os desafios atuais que as nossas democracias enfrentam. Queríamos dar alguma esperança e salientar que uma única pessoa dizendo “não” pode fazer a diferença. Tentamos mostrar o tema da desobediência de diferentes perspectivas com nossos 14 longas e seis curtas do programa Desobediência. Estamos extremamente satisfeitos, por exemplo, em receber o cineasta iraniano Mohammad Rasoulof, que fará uma palestra no dia 30 de janeiro, após a exibição de “A Semente do Figo Sagrado”.
Você concorda que ser desobediente ou desafiador faz parte do DNA de Gotemburgo? Gotemburgo criou nos últimos anos iniciativas inovadoras para agitar a visão das pessoas na experiência do grande ecrã – com uma única exibição numa ilha durante a COVID, a direção do público de Ruben Östlund ou uma versão AI de “Persona” de Ingmar Bergman….
Esta é uma pergunta divertida na verdade, e sim, está no DNA do festival e agora estamos focando neste tema de uma forma mais concentrada. Este ano novamente teremos eventos surpresa durante o festival onde daremos exemplos ao vivo de desobediência. Fique atento à abertura do festival onde mais será revelado!
O drama “Safe House”, de Eirik Svensson, dará início ao festival e o épico pré-histórico “Stranger”, de Mads Hedegaard, será o filme de encerramento. Porquê esta escolha?
É sempre difícil encontrar um filme de abertura adequado. Deveria ser nórdico, de excelente qualidade, de preferência com estreia mundial, um filme disponível para exibição nos cinemas e online. Estou muito feliz com “Casa Segura”, baseado na história real de Lindis Hurum, diretora geral dos Médicos Sem Fronteiras/Médicos Sem Fronteiras na Noruega. É um drama emocionante que levanta questões morais e aponta para decisões difíceis sob muita pressão. A atuação, especialmente da atriz norueguesa Kristine Kujath Thorp, está no seu melhor. Quanto a “Stranger”, é outro filme corajoso e refrescante da região nórdica – um filme dinamarquês excepcional que remonta a 4.000 a.C. O realizador e a sua equipa recriaram até duas línguas pré-indo-europeias. É um projeto muito ambicioso.
A competição nórdica é o seu programa ‘estrela’. Quantos filmes foram inscritos e como você descreveria a lista deste ano? Parece que a Dinamarca domina com três dos nove títulos selecionados…
Colaborámos estreitamente com institutos nórdicos e empresas de produção. Acho que exibimos cerca de 70 filmes ao longo do ano e depois escolhemos os mais marcantes. Tem sido uma jornada muito emocionante e eu gostaria que pudéssemos incluir mais deles. Você menciona a Dinamarca e, de fato, o país teve um ano cinematográfico muito forte, junto com a Noruega. A Suécia sofreu com um menor volume de produção e com a falta de títulos de destaque. Mas temos orgulho de apresentar nesta seção as estreias mundiais de duas estreias promissoras de diretoras. “Live a Little”, de Fanny Ovesen, é um belo e corajoso título feminino sobre abuso sexual, e “Kevlar Soul”, de Maria Eriksson-Hecht, um drama social-realista, no estilo de Andrea Arnold, um gênero que talvez falte na Suécia. , embora “Paradise Burning” também tenha sido ambientado em um ambiente semelhante.
Os documentários nórdicos estão regularmente no topo das paradas dos maiores festivais de documentação do mundo. Como é a sua lista de concursos de documentos?
Estou muito feliz com nossos documentários disputando o Dragon Award. Destaco “Ultras”, que mergulha na subcultura dos ultras do futebol mundial, que será exibido em estreia mundial, e “Mr Ninguém Contra Putin”, que sairá direto de Sundance. É uma visão única da máquina de propaganda de guerra russa.
Na competição internacional você tem uma ampla seleção de 18 títulos, incluindo as estreias internacionais do drama prisional australiano “Inside”, estrelado por Guy Pierce, “Measures for a Funeral” do Canadá e uma estreia mundial da Espanha: “Pheasant Island”. Você pode comentar?
Estamos muito felizes com este programa, onde o público é convidado a votar no melhor filme. “Pheasant Island” foi selecionada pela nossa programadora Camilla Larsson. É um thriller emocionante do cineasta estreante Asier Urbierta que investiga o controle de fronteiras e seus efeitos sobre os seres humanos. Poderia ter sido programado em nosso slot de Desobediência. A Espanha está prosperando criativamente. Fui convidado para ir a San Sebastian com um grupo de programadores e fiquei super impressionado com o nível de produção e qualidade dos filmes.
Você tem outra estreia espanhola – o drama de David Pérez Sañudo, “Os Últimos Românticos”, em sua seção de competição de Ingmar Bergman, dedicada a excelentes primeiros e segundos longas-metragens…
Sim, esta secção é a principal montra de Gotemburgo e somos o único festival no mundo capaz de usar o seu nome numa competição. Temos orgulho de ter oito títulos de oito países diferentes, incluindo uma estreia internacional, “Then, the Fog” da Argentina, e duas estreias europeias: o drama sul-coreano “Land of Morning Calm” e o drama queer indiano “Cactus Pears”. .”
As séries nórdicas ocupam uma posição privilegiada na barra lateral do setor TV Drama Vision. No entanto, algumas séries suecas também receberão tratamento de festival no tapete vermelho, incluindo “Faithless” da SVT e “The Congregation” da TV4, segunda temporada. Você está planejando expandir o espaço do festival para séries?
Na verdade. Mas algumas séries merecem ser exibidas nas telonas, como “Painkiller” do ano passado, de Gabriela Pichler. Este ano estamos entusiasmados em exibir na íntegra o belo “Faithless” de Tomas Alfredson. A 2ª temporada de “The Congregation” está sendo apresentada em colaboração com a TV4.
Julie Delpy, Thomas Vinterberg estão sendo homenageados, e Joshua Oppenheimer, Mohammad Rasoulof, Trine Dyrholm e Dag Johan Haugerud são esperados no tapete vermelho. Quão difícil é atrair grandes nomes?
Obviamente há muita concorrência. E claro, Gotemburgo, no final de janeiro, com uma mistura de chuva, neve e muito vento, pode não ser um destino para atrair estrelas. Mas enviamos convites e a resposta tem sido muito positiva, já que talentos de todo o mundo reconhecem o nosso lugar especial no calendário global de festivais. Mal podemos esperar para surpreender e entreter nosso público.
