Comédia Acerbica sobre Clash Culture
A Cumbia Music é a única constante de aterramento no cineasta espanhola nascido na Argentina, Amalia Ulman, “Magic Farm”, uma sátira formalmente radical e mordendo os americanos odiosos e privilegiados à deriva em uma remota cidade rural argentina. O grupo de estrangeiros trabalha para uma empresa de mídia de vice-tipo dedicada a explorar histórias excêntricas de todo o mundo para o conteúdo de vídeo sensacionalista. O último alvo para sua operação de mineração de cultura é Super Carlitos, um cantor caprichoso conhecido por usar orelhas de coelho, residindo na cidade de San Cristobal. Sem o conhecimento do produtor inútil Jeff (Alex Wolff, da fama “hereditária”), um lugar com esse nome poderia estar em qualquer lugar da América Latina.
Com o mesmo senso de humor desconfortavelmente seco, ela exibiu em seu recurso de estréia “El Planeta”-onde ela e sua verdadeira mãe interpretaram uma dupla de mãe e filha financialmente amarrada-Ulman se lança como Elena, a cameraperson e o entretedente. Há uma qualidade inevitavelmente metatextual em sua personagem, já que Elena explica que ela nasceu na Argentina e criada na Espanha, daí seu sotaque. O anfitrião permanentemente prejudicado Edna (Chloë Sevigny); Justin (Joe Apollonio), o cara do som gay que tem uma queda pela recepcionista gentil e corpulento da pousada (Guillermo Jacubowicz); E para uma breve parte da viagem, o parceiro de Edna e a produção superior da produção, Dave (Simon Rex em uma participação especial), complete a Oddball Gringo Crew.
Percebendo que eles viajaram para o errado San Cristobal, Jeff gira para fabricar uma nova história religiosa relacionada ao culto com a ajuda de pessoas na área, a saber, Popa (Valeria Lois) e sua filha Manchi (Camila del Campo). As interações com os habitantes locais, alheios às reais motivações dos pessoas de fora, resultam em algumas das cenas mais eficazes: Popa falando sobre seu caso de amor com uma estrela de cinema francesa é digna de cackle. Mas quando os americanos, e até Elena, estão sozinhos se preocupando com seus conflitos pessoais de volta ao norte, “Magic Farm” parece momentaneamente monótona, mesmo com uma peça que depende do constrangimento por sua comédia abrasiva.
“Magic Farm” opera com anarquia visual refrescante. Quando o diretor de fotografia Carlos Rigo Bellver não está atrás da câmera, o dispositivo às vezes é montado em um cachorro ou um cavalo para uma sensação desorientadora e no solo. O filme também é contratado por fotos provavelmente filmadas com uma câmera de 360 graus que distorce a imagem para efeito alucinante, como se fosse anunciando a chegada e a partida de distorção desses visitantes. Ulman, Bellver e o editor Arturo Sosa conceberam cuidadosamente transições atraentes, que parecem perfeitas na maneira como são implementadas, mas também deliberadamente conspícuas.
O tom de “fazenda mágica”, bem como a intenção artística de Ulman, lembra fortemente o trabalho acerbico e transcultural do cineasta chileno Sebastian Silva, particularmente de filmes como “Crystal Fairy” e o mais recente “Rotting in the Sun , ”Onde ele também narra o comportamento de gringos sem noção, às vezes insuportáveis na América Latina. O fato de Ulman reunir um elenco de atores relativamente conhecidos e depois os inseriu em um ambiente em que eles estão deslocados cria uma dissonância fascinante. Entre as imagens que Ulman criou que nunca existiam, de outra forma estão as de Sevigny andando por uma estrada de terra nesta pequena cidade argentina como uma bloga eletrônica de Cumbia indutora de dança.
O personagem de Ulman se destaca como alguém com laços com o país, que fala a língua e está a par das nuances culturais. Isso também é óbvio sobre o uso da música do escritor-diretor e a inclusão atenciosa de detalhes, como os banners atrevidos com mensagens humorísticas que adornam as ruas. É preciso alguém com um relacionamento com a América Latina, por mais tênue que seja, para pregar a ignorância, a justiça e a estupidez com a qual certos segmentos da população dos Estados Unidos se envolvem com países ao sul da fronteira. Preso em sua bolha egocêntrica, o grupo perde completamente a história real dos pesticidas tóxicos que se tornaram uma grande preocupação de saúde em San Cristobal. A escrita inteligente de Ulman torna essas informações cristalinas para o público.
A certa altura, Jeff tem a audácia de comentar sobre a pronúncia em inglês de Manchi quando seu espanhol é inexistente, por exemplo. Os confrontos da cultura não são estereotipados ou abertos, e os personagens argentinos sempre acabam no topo em termos de inteligência. Há lembretes constantes, embora não ditas, da inaptidão dos Gringo nascem complacência e direito, que se tornam evidentes através da desenvoltura dos habitantes locais. Para postar on -line, Manchi precisa subir em uma árvore para obter um sinal, os banheiros nesta cidade às vezes exigem descarga com um balde e um dono da loja de conveniência não perde a chance de levar o dinheiro de Justin.
Na tela, Elena continua um pouco com um enigma, nunca observando explicitamente sua lealdade a ambos os lados, nenhum dos quais ela pertence completamente. Ela está mais próxima das pessoas do país que deixou quando criança ou dos colegas de trabalho com quem passa bastante tempo em Nova York? Outra versão de “Magic Farm” poderia ter sido mais incisiva em seu lugar na equação e seus sentimentos sobre a ética de seu trabalho. Em vez disso, Ulman não torna seu papel a exceção mais consciente e permite que a provação funcione com Elena sendo principalmente um espectador cúmplice. Por outro lado, o próprio filme confirma onde Ulman, o cineasta, fica.
