Presença de Steven Soderbergh desafia o filme de terror encontrado
O grande sucesso de 1999 O Projeto Bruxa de Blair realmente fez um grande sucesso no gênero de terror. Não foi o primeiro filme falso encontrado, nem mesmo o primeiro filme de terror encontrado. Mas chegou durante um período em que as câmeras portáteis eram cada vez mais pequenas e baratas, o terror estava se tornando mais popular e mainstream, e o marketing baseado na Internet permitia que os criadores alcançassem seu público ideal, transformando efetivamente seu filme em uma pasta assustadora viral.
Entre o seu enorme sucesso de bilheteria e a aparente facilidade de duplicá-lo de forma barata, O Projeto Bruxa de Blair lançou uma moda de terror de imagens encontradas que atingiu o pico e diminuiu ao longo das décadas, e ainda ocasionalmente ressurge em projetos como a sensação underground de 2023 Skinamarink. Na hipnótica e minimalista história de fantasmas de Steven Soderbergh Presençaporém, o estilo de filme encontrado pode ter encontrado sua forma final.
Presença centra-se em uma assombração em uma casa centenária luxuosamente modernizada, recentemente ocupada por uma família problemática e cheia de falhas. A filha adolescente desamparada Chloe (Callina Liang) está se recuperando da morte de sua melhor amiga. Seu presunçoso e arrogante irmão mais velho, Tyler (Eddy Maday), é antipático; a família acaba de se mudar totalmente para que ele possa ingressar em um distrito escolar melhor, onde o estrelato na equipe de natação poderá levá-lo ainda mais longe. Seus pais, Rebekah (Lucy Liu) e Chris (Chris Sullivan) estão em desacordo sobre tudo, principalmente sobre como lidar com a depressão de Chloe e o possível abuso de substâncias, e como moderar o claro e absoluto favoritismo de Rebekah por Tyler. Enquanto todos navegam nas suas próprias provações emocionais, uma presença invisível e intangível – representada pela câmara – perambula pela casa, observando-os a todos mesmo nos seus momentos mais privados.
Tecnicamente falando, Presença não é realmente um filme encontrado no Projeto Bruxa de Blair veia. Não há pretensão de que a narrativa em primeira pessoa de Soderbergh seja uma filmagem real, muito menos uma filmagem “perdida” descoberta algum tempo depois que o operador de câmera teve um destino terrível. Mas tudo no filme segue o estilo visual que veio a ser amplamente conhecido como terror encontrado: o público vê o filme inteiro através das lentes de Soderbergh, representando a única testemunha que conecta todos os fios narrativos.
Neste caso, porém, a câmera não é um dispositivo portátil nervoso e enjoado, como em O Projeto Bruxa de Blair, Cloverfieldou Por trás da máscara: a ascensão de Leslie Vernon. Não é uma série de fontes como sistemas de segurança ou câmeras estáticas, como em (REC) ou Atividade Paranormal. É um olho bem iluminado e nitidamente realizado movendo-se pela história, deslizando pela casa e pelos novos habitantes com uma suavidade desumana que atravessa a estranheza da entidade. PresençaToda a premissa é que a história é enquadrada por um voyeur fantasmagórico pairando sobre o elenco, absorvendo suas necessidades e medos, mas inicialmente incapaz de comunicar os seus próprios.
A abordagem de Soderbergh explora a ideia de terror das imagens encontradas, de uma história vivida por quem está por trás das câmeras, exceto que, neste caso, a questão de quem está por trás das câmeras faz parte do terror. Desde o início, Soderbergh e o roteirista David Koepp (que também escreveu o thriller de ação simples e eficiente de 2022 de Soderbergh Kimi) implicam que a presença é um fantasma – mas até que a ação se desenvolva completamente, o público fica se perguntando se é algo totalmente diferente, junto com o que deseja e como e se acabará por tornar suas necessidades conhecidas. Os cineastas inevitavelmente criam alguns pequenos sustos, mas na maioria das vezes, Presença trata-se de curiosidade discreta e lenta, em vez de terror à espreita.
Para o público que espera truques de tirar o fôlego do manual usual de terror de imagens encontradas – os tipos de ameaças mal vislumbradas e choques mal iluminados que uma câmera rápida e de baixa fidelidade permite – a abordagem de Soderbergh pode parecer perversa. A luminosidade e a arejamento da casa e os quartos ricamente decorados fazem com que pareça um espaço improvável e até mesmo inadequado para uma assombração. Não há chance de a câmera capturar abruptamente algum espectro inesperado e horrível, porque a câmera é o espectro.
Onde outra história poderia ter transformado a presença iminente do fantasma e a proximidade íntima com os personagens em uma ameaça constante e assustadora, PresençaO fantasma de parece benigno, até mesmo distante. Como o fantasma solitário e sem rosto do filme de David Lowery Uma história de fantasmaparece incapaz de afetar a família ou desinteressado. Até que não seja.
Mas a singularidade dessa abordagem faz parte do apelo. Presença é mais intelectual do que visceral, mais engajado em levantar questões do que em prender os espectadores em seus assentos. O que faz com que pareça uma versão mais adulta do filme encontrado. Se A Bruxa de Blair representou a adolescência vigorosa do subgênero e, em seguida, formate extensões como Sem amizade e semelhantes filmes de terror na tela foram sua idade adulta jovem experimental, e Presença é sua forma adulta completa.
Ao crescer, porém, o gênero perdeu muito de sua crueza surpreendente e envolvente e energia verídica. Presença é mais calmo, sofisticado e polido do que seus antecessores encontrados, mas também é menos envolvente emocionalmente, apesar de suas performances comprometidas e dos sentimentos crus e dolorosos de tristeza, raiva, ressentimento e solidão que a família central está enfrentando. Trazendo sua história em apenas 85 minutos, Soderbergh e Koepp não dão à premissa ou ao formato tempo suficiente para se tornarem previsíveis, mas também raramente dão à sua história um senso de urgência ou entusiasmo. É o terror encontrado como um exercício intelectual, em vez de um exercício emocional de acelerar o coração.
Tudo isso sugere Presença é apenas mais um na interminável linha de experimentos cinematográficos com a forma de Soderbergh do que um fenômeno lançador de moda na linha de O Projeto Bruxa de Blair. Este é o estágio final de um subgênero ainda em evolução, e não o início de um novo. Para Soderbergh, que sempre se interessou em inovar e levar os filmes para o próximo estágio e depois seguir em frente, isso provavelmente é o suficiente. Para os fãs de terror mais profundos que esperam um tipo de susto mais familiar, no entanto, Presença pode parecer uma iteração estranha em um tropo familiar – algo que parece mais adulto e mais singular do que todos aqueles filmes de terror cada vez mais parecidos com corridas com uma câmera de décadas passadas, mas ainda não tão divertido.
Presença está nos cinemas agora.
