Phoebe Dynevor brilha em um thriller no iPhone
Na descrição, “Herança” soa como um daqueles filmes que trata de truques de sua própria produção: um thriller de espionagem filmado inteiramente no iPhone, com muitas cenas encenadas em público sem permissão para maior urgência e espontaneidade. Mas este último longa de Neil Burger (“Divergente”, “Limitless”, “O Ilusionista”), que co-escreveu o roteiro com o romancista de espionagem Olen Steinhauer, em última análise, transcende a mera novidade por ter uma essência em escala ainda menor do que você imaginaria. esperar. Apesar de toda a sua expansão multinacional e sugestões de alto perigo, o filme é, em última análise, um drama para duas pessoas sobre uma filha (Phoebe Dynevor) descobrindo quem realmente é seu pai há muito ausente (Rhys Ifans). O que ela aprende é amargo, mas também dramaticamente satisfatório o suficiente para fazer com que este lançamento, que chega aos cinemas pela IFC Films na sexta-feira, pareça algo mais do que apenas mais um filme de ação de baixo orçamento com rostos familiares.
Maya (Dynevor) é apresentada como uma jovem taciturna em Manhattan, roubando uma garrafa de bebida alcoólica em uma bodega antes de pegar um cara em um clube para fazer sexo sem alegria. Demora um pouco até percebermos a causa de seu medo – ela passou a maior parte do ano passado cuidando de uma mãe moribunda que acabou de falecer, deixando-a triste e sem leme. No funeral, a irmã mais velha Jess (Kersti Bryan) sussurra “Não acredito que ele veio”, referindo-se ao pai divorciado, Sam (Ifans). Ele está desaparecido de suas vidas há anos, mas agora parece arrependido e arrependido, tentando fazer as pazes. Para esse fim, ele oferece a Maya um emprego lucrativo imediato para ajudá-lo a atrair “compradores estrangeiros” para compras de imóveis de alto padrão. Ela está cética, mas também desesperada por alguma distração, então ela se encontra no próximo avião para o Cairo com o pai.
Algumas perguntas que ele responde a contragosto no caminho sugerem que alguns de seus “negócios” podem envolver lavagem de dinheiro para personagens duvidosos. Mais alguns (além de espiar a identidade falsa em seu passaporte) o fazem admitir que “costumava” fazer trabalhos ocasionais de espionagem. Mas as coisas não pioram até que eles jantem no ponto de chegada. Papai sai da mesa por um momento, não volta, depois liga para a filha, mandando-a sair do restaurante imediatamente. Enquanto ela faz isso, uma falange de policiais chega, informada de que Sam está lá dentro. Parece que ele é muito procurado por jogadores da liga principal como a Interpol (cujo rosto recorrente, embora fugazmente visto aqui, é o ator de “24 Horas” Necar Zadegan), bem como por tipos mais sombrios.
Embora brevemente nas mãos de seu confidente de confiança Khalil (Majd Eid), Maya recebe outra ligação – agora o pai é um prisioneiro, ameaçado de morte por sequestradores desconhecidos, a menos que ela consiga recuperar “algo pelo qual eles pagaram”. Acabamos descobrindo algo no domínio dos segredos de estado roubados. Evitando Khalil, ela embarca em um avião para Nova Delhi, depois em um trem para Mumbai, depois em outro avião para Seul, perseguida por agentes de todos os tipos. Enquanto isso, a questão de saber de que lado o pai está, ou se ele contou a ela a verdade sobre qualquer coisafica mais preocupante.
A produção de guerrilha, filmada sem autorização, traduz-se em Maya correndo por locais estrangeiros bem escolhidos – às vezes perseguidos a pé, de táxi ou de moto – sem os tiroteios ou acrobacias físicas que normalmente destacam tais sequências de ação. “Herança” é viva em sua estética nervosa de câmera portátil, mas nunca muito emocionante ou cheia de suspense. Tudo bem, já que nosso protagonista não é Jason Bourne. Ela é uma jovem que está muito perdida em uma terra estrangeira, onde não possui o idioma ou outras habilidades relevantes, se atrapalhando em resposta às crises das quais é informada principalmente pelo celular.
Quando fica claro quão cinicamente ela está sendo usada, o verdadeiro ponto fica claro – e não é do tipo “vasta conspiração internacional”. Em vez disso, isso surge como o tipo de história em que esperanças teimosas de que um pai que não se sai bem possa fazer a coisa certa pela primeira vez acabam confirmando os piores medos. Toda a intriga anterior é, na verdade, um cenário para diálogos climáticos entre pai e filha que são silenciosos, desagradáveis, mas totalmente carregados de dolorosas recompensas emocionais. De certa forma, isso ecoa o efeito do último longa-metragem de Dynevor, o romance tóxico de escritório Fair Play. O contexto narrativo pode ser muito diferente, mas a construção de fogos de artifício interpessoais que queimam pontes é semelhante.
A forma como o filme concebe Maya é um tanto limitada por ela ser um peão ingênuo em um quadro mais amplo, mas Dynevor demonstra facilmente a presença na tela para sustentar todo esse empreendimento. Ifans, visto principalmente apenas no início e no fim, maximiza seu papel ao subestimá-lo – quando o jogo de Sam é totalmente articulado, sua insistência contínua na falsa sinceridade torna a pretensão do instinto parental ainda mais grotesca.
Além da cinematografia de Jackson Hunt e do ritmo de edição urgente de Nick Carew, os maiores contribuidores estilísticos aqui são a trilha sonora com tendência eletrônica de Paul Leonard-Morgan e a seleção diversificada de faixas preexistentes do supervisor musical Joe Rudge.
