A nova lei de financiamento de filmes da Alemanha é uma ‘boa notícia’ para Hollywood

As indústrias cinematográfica e televisiva da Alemanha começarão 2025 com uma revisão do sistema de financiamento do país para produções que, além de proporcionar um impulso local, também é uma boa notícia para Hollywood.

O parlamento alemão na sexta-feira, em sua última sessão antes de ser dissolvido, promoveu uma versão diluída da nova lei de financiamento de filmes do país, que está em gestação há muito tempo, e que basicamente agilizará o processo através do qual as produções locais obtêm subsídios que são financiados por vários impostos, incluindo em ingressos de cinema.

A nova lei, ainda parcialmente provisória, também aumentou em 5% a 30% o subsídio de produção de cashback existente na Alemanha, o que “torna a Alemanha mais competitiva para novas produções”, diz o produtor Philipp Kreutzer, que está entre os fundadores dos Penzing Studios, com sede em Munique e tem tem atendido produções de Hollywood, como a segunda temporada de “Nine Perfect Strangers”, estrelado por Nicole Kidman, e “Cliffhanger 2″ (foto acima).

A boa notícia para Hollywood é que – em meio à turbulência devido à crise política da Alemanha – o incentivo existente “foi aumentado e otimizado”, acrescenta Kreutzer, observando que acabou de receber 11 milhões de euros (11,45 milhões de dólares) da subvenção em dinheiro para “Riddick: Furya”, a quarta parcela da franquia “Riddick”, estrelada por Vin Diesel, cuja produção está agora em preparação.

Outras grandes produções internacionais que beneficiaram de financiamento alemão nos últimos anos incluem “The Matrix Resurrections”, “Uncharted” e “The Hunger Games: The Ballad of Songbirds & Snakes”.

No lado negativo, o desconto da Alemanha neste momento permanece limitado a 26 milhões de dólares por filme e a um máximo de 10,4 milhões de dólares por série televisiva. Mais significativamente, o fundo total de financiamento disponível na Alemanha permanece, por enquanto, o mesmo, em cerca de 374 milhões de dólares por ano. Os produtores alemães aguardavam ansiosamente uma reforma mais abrangente, sob a qual “a grande diferença” era a eliminação do limite e, portanto, um pote muito maior, diz Kreutzer.

Do jeito que as coisas estão, “para muitos projetos o dinheiro estará disponível”, diz Simone Baumann, chefe do órgão promocional German Films. Mas, acrescentou ela, “em Agosto ou Setembro o dinheiro terá acabado”.

A nova lei do cinema alemão, de longa data – da qual apenas uma parte foi aprovada na sexta-feira – baseia-se em três pilares. O primeiro são os subsídios locais para filmes, que foram aprovados. Os outros dois são o incentivo fiscal para atrair mais produções internacionais, que o parlamento alemão apenas modificou temporariamente, aumentando a sua subvenção em dinheiro existente para 30%. E a terceira é a introdução de uma obrigação de investimento para streamers que poderia gerar um valor adicional estimado de 624 milhões de dólares para produções cinematográficas e televisivas alemãs por ano. Espera-se que o crédito fiscal e as obrigações de investimento voltem ao parlamento em 2025.

“Se tivermos eleições no final de fevereiro, provavelmente teremos um governo em abril ou no início de maio”, diz Baumann, que espera que os dois pilares restantes da lei cinematográfica alemã voltem ao parlamento para debate e aprovação no próximo ano. cair.

O projecto de obrigação de investimento para streamers, que inclui um requisito de partilha de direitos, obrigaria os streamers nacionais e estrangeiros a investir 20% das receitas geradas na Alemanha em produções europeias, 70% das quais teriam de ser em língua alemã.

Os produtores e empresas de streaming alemães lutam há muito tempo pela obrigação de investimento, que implementaria a revolucionária Diretiva de Serviços de Comunicação Social Audiovisual da União Europeia e levaria a novas regras de envolvimento entre produtores e gigantes de streaming. Os obstáculos na Alemanha incluem a alegação dos gigantes do streaming de que seriam forçados a fazer investimentos não economicamente sustentáveis, e também o facto de muitas empresas de produção alemãs serem propriedade de emissoras.

“Há muita discussão em torno disso”, diz Baumann, que pensa que, em última análise, os produtores alemães terão “de reduzir a percentagem (de 20%) (das receitas) que estão a pedir”.

“Caso contrário, isso pode nem acontecer”, diz ela.