Comédia da Broadway sobre debate sobre vacinas
“Você sempre pode identificar um garoto do Eureka Day, porque nos jogos de futebol são eles que torcem quando o outro time marca.”
É o que diz Carina (Amber Gray), mãe de um novo aluno da escola Eureka Day de Berkeley, explicando o que ela pensou ao colocar seu filho lá. Até este ponto, membros do público com ideias semelhantes no Teatro Samuel J. Friedman do Manhattan Theatre Club foram introduzidos no mundo desta instituição bem-intencionada através de significantes familiares das melhores intenções liberais. A biblioteca escolar onde o comitê executivo se reúne está decorada com um pôster “Berkeley está unido contra o ódio” e imagens de Ruth Bader Ginsburg, Michelle Obama e Maya Angelou. A incentivadora escolar de longa data, Suzanne (Jessica Hecht), anda por aí, tão cheia de empatia que não consegue ficar parada, em vestidos diáfanos de hippie por meio de Eileen Fisher. E todos estão empenhados em fazer com que o ano letivo de 2018-2019, simbolicamente carregado, seja realmente um ano de ouvir uns aos outros. “Só tomamos decisões por consenso”, diz Meiko (Chelsea Yakura-Kurtz), outra mãe da escola. Parece ideal – ou, pelo menos, idealista. O que significa a mesma coisa, certo?
Mas embora as crianças possam estar torcendo umas pelas outras, seus pais não conseguem chegar lá. Carina, que não é apenas uma lufada de ar fresco como nova mãe de Eureka, mas também uma mulher negra, pode parecer ter muito a partilhar com os seus homólogos brancos no comité; na verdade, Don, o diretor da escola (Bill Irwin), diz a ela que “saudamos sua perspectiva única”. É difícil não notar, então, que ela é interrompida de forma ostensiva por seu colega branco, Eli (Thomas Middleditch), que busca “reestruturar” a conversa antes que Carina consiga expressar seu ponto de vista. E isso é antes a conversa até se torna controversa.
Escrito por Jonathan Spector – um dramaturgo que mora na área de East Bay, na Califórnia, onde o show se passa – e dirigido por Anna D. Shapiro, “Eureka Day” é uma sátira social habilmente encenada, que ganha boa vontade suficiente para impulsioná-lo mesmo quando certo. de seus florescimentos não chegam a pousar. O comité, e a escola, acabam por ser divididos por um debate sobre a política da escola em matéria de vacinas – ou seja, a sua falta de uma política, uma vez que a atitude laissez-faire de Eureka em relação às vacinas obrigatórias leva a um surto de papeira. Mas a doença que “Eureka Day” diagnostica, através do trabalho perspicaz dos personagens e de partes hábeis e econômicas do desenvolvimento da trama, é ainda mais contagiosa.
Tomemos, por exemplo, um cenário em que o comitê, Don e os quatro pais designados para auxiliá-lo na administração da escola, realizam uma teleconferência durante o fechamento da escola devido ao surto de caxumba. Este encerramento poderia ser reduzido ou limitado apenas às crianças não vacinadas, se o grupo concordasse – mas há poucas hipóteses de isso acontecer.
Esta sequência, o ponto alto cômico do show, representa ao mesmo tempo uma hábil peça de encenação que, na cacofonia de comentários raivosos projetados atrás das cabeças de Don e companhia, torna-se uma inteligente dissecação cômica da praça pública na era do Zoom. Esqueça o consenso. Confrontados com as consequências da sua própria vontade de viver e deixar viver – afinal, um vírus não se importa realmente com as tentativas cuidadosas de pesar as opiniões de todas as partes quando se trata de vacinar os seus filhos – o grupo dissolve-se em grupos digitados. recriminações, enquanto Don implora por calma. Há uma certa poesia no fato de que a resposta do público aos comentários mostrados na tela atrás do comitê abafa as tentativas dos atores de reprimir a loucura, tornando-os às vezes inaudíveis. (A interação entre os atores e o texto na tela é cronometrada com precisão suficiente para tornar impossível segurar os aplausos.) Dito isso, também significa que uma boa parte da virada crucial da peça é, por intenção ou erro de cálculo, quase impossível de entender.
Mas esta é uma pequena crítica a um programa que acerta muitas outras coisas. Uma peça sobre os costumes sociais dos pais liberais de esquerda no final da década de 2010 poderia ter aterrado com um estrondo numa altura em que o sentimento nacional parece ter repudiado tão completamente as suas vaidades e os seus valores. O momento pode parecer ter passado – e, além disso, parte do problema com uma placa Nesta Casa em que Acreditamos, de uma perspectiva cômica, é: por onde começar?
A resposta de Spector parece ser: comece aos poucos e de uma perspectiva humana. Conhecemos bem cada um dos membros do comitê antes de se depararem com o drama real e, por meio de suas pequenas desavenças e distorções interpessoais, eles passam a se sentir, cada um deles, como alguém que poderíamos encontrar no mercado do fazendeiro certo ou em uma campanha eleitoral. viagem. Meiko e Eli estão se distraindo na meia-idade, enquanto Carina é um alqueire de melhores intenções, lentamente percebendo que a vida era melhor em uma escola onde crianças e pais poderiam pelo menos ser honestos sobre estar nisso por si mesmos. E Don e Suzanne são as duas criações cômicas mais hábeis da série; em um conjunto profundamente talentoso, o jeito de Irwin com uma incerteza gaguejante e a gentileza insinuante de Hecht são as duas armas mais elegantemente utilizadas. Don, supostamente responsável pelo local, está tão preocupado em ofender qualquer possível interessado que recorre a uma inação eloquentemente defendida. E Suzanne, uma estrategista de tamanco, aproveita a irresponsabilidade de Don para defender sua posição antivacina a partir de uma intuição e emoção que nenhuma organização de fatos pode combater – pelo menos não em um círculo que funciona de acordo com o consenso.
“Eureka Day” não tem uma resposta sobre como consertar esse lamentável estado de coisas, mas o fato de colocar a questão faz dela uma peça com uma quantidade incomum em mente e uma bela noite de teatro que alimentará o pós-show. conversa muito depois de a cortina cair. Em última análise, está preocupado com nada menos do que o estado de como os liberais falam uns com os outros, em 2018 e agora – e com a impossibilidade de avançar quando a cada voz é permitida a sua vez. “TODOS OS POV = VÁLIDOS”, Don escreve em um quadro branco no meio da peça, incentivado por Suzanne, que está irritada por se sentir ignorada.
Carina tem uma objeção: “O ponto de vista de todos não é igualmente válido, tipo, todos da época”, diz ela. A mestria de “Eureka Day” reside no facto de só se perceber uma batida depois de Carina ser interrompida enquanto fala, primeiro por Suzanne e depois por Don, que lhe pede para “deixar isto parado por enquanto”. Fomos conduzidos, gradual e completamente, a um mundo onde todas as vozes são importantes, é claro, mas algumas – as da classe estabelecida que querem garantir que todos sejam realmente bem-vindos – são mais importantes do que as nossas.
