Revisão das ‘6 AM’: Thriller Time-Ticking de Mehran Modiri
Em seu segundo filme teatral, o multi-hifenizado Mehran Modiri, um dos satíricos da TV mais queridos do Irã, volta-se para o gênero de suspense com resultados mistos. Ele escreve, dirige e atua no filme intenso, mas cada vez mais planejado, sobre questões sociais “6 da manhã”, no qual um pequeno incidente se transforma em uma grande tragédia. Embora o filme independente pareça e seja reproduzido principalmente como um drama de TV mediano, ele ainda pinta um quadro surpreendentemente crítico do país, mostrando como repentina e completamente o Estado pode interferir na vida a portas fechadas dos cidadãos comuns.
A estudante de filosofia Sara (Samira Hassanpour) se prepara nervosamente para pegar um vôo às 6h para Toronto, onde viverá pelos próximos três anos enquanto faz seu doutorado. Enquanto ela come o que ela chama de “Última Ceia”, brincando, com seus pais, professores universitários, e seu irmão Siavash (Mehrdad Sedighian), ela é interrompida por um telefonema de sua amiga íntima Fariba (Mona Farjad), que insiste que Sara compareça a uma reunião final. de seus colegas e não a deixa dizer não. Sara cede, marcando a primeira de uma série de decisões erradas que irão assombrá-la ao longo da noite.
O encontro organizado por Fariba e Peyman (Mansour Nasiri) em um espaçoso apartamento de estilo ocidental com uma estranha escolha de arte, revela-se maior do que o esperado, com os amigos homens e mulheres comendo pizza e bebendo álcool ilegal enquanto discutem alguns problemas sociais, incluindo aluguéis altos. Embora Sara realmente precise ir ao aeroporto, Fariba planejou várias apresentações musicais e não vai deixar Sara sair antes que elas aconteçam.
Aos 35 minutos, a campainha toca, mas em vez de rostos mais amigáveis que vêm se despedir de Sara, é a polícia, agindo a partir de uma denúncia de um cidadão sobre um distúrbio. A esta altura, já é hora de Sara fazer seu voo. Com a probabilidade de os policiais obrigarem os presentes a irem à delegacia, seus amigos a ajudam a se esconder em um duto de ar. Os restantes 80 minutos apresentam surpresas melhor descobertas no momento, durante as quais a tensão permanece elevada enquanto a acção se torna progressivamente rebuscada.
Modiri, que também aparece como negociador de reféns de alto escalão dos serviços de segurança na seção final do filme, inunda seu roteiro com prenúncios auditivos e visuais. O diálogo inclui um número esmagador de menções de “último” e “final”. No entanto, numa escolha mais inovadora, ele evita o relógio que outro cineasta poderia usar para aumentar a tensão do tempo esgotado e, em vez disso, corta para preto entre as suas cenas curtas, inculcando uma sensação de finalidade, claustrofobia e pavor.
Além de Sara, a mulher supostamente inteligente que continua fazendo escolhas estúpidas, os outros personagens são totalmente unidimensionais. Como seu irmão solidário, Sedighian não é totalmente convincente em suas ações exageradas e de último ato. O design de produção de baixo orçamento oscila entre o óbvio demais (Sara enquadrada atrás das grades do apartamento trancado e lacrado) e o desconcertante (por que o apartamento de Peyman está mobiliado com uma enorme foto de Marilyn Monroe, uma cópia de A garota com brinco de pérola e Da As mãos estendidas de Vinci?)
O filme estreou no Irã neste verão, mas não conseguiu atrair muito público. Num país assolado por problemas sociais e onde tantos roteiristas e diretores menos talentosos imitam Asghar Farhadi, não é de admirar que as comédias funcionem melhor nas bilheterias locais.
